A CINEMATOGRAFIA DA CINEMATOGRAFIA: Luzes, Câmara, Repito!

A CINEMATOGRAFIA DA CINEMATOGRAFIA: Luzes, Câmara, Repito!

Porque este artigo irá apresentar muitas posições e títulos de empregos diferentes, pensei que talvez a forma mais clara de apresentar esta lista seria começar pelo topo da cadeia alimentar, e depois ir até ao fundo. Espero que isto faça sentido para vocês. E se não, me avisem nos comentários.

Para aqueles de vocês que amam listas, permitam que eu tire esta rapidamente do caminho, dividida pelos três departamentos, ordenada por relevância com os mais importantes primeiro. Se você quiser mais detalhes e explicações sobre cada título de trabalho, então por todos os meios role para baixo e leia em.

A equipe do Cinematógrafo num relance

Departamento de CâmeraFMPU_camera_crew_1944

  1. Operador de Câmara
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  3. 1ª Câmara Assistente
  4. >2ª Câmara Assistente

  5. Técnico de Imagem Digital (DIT)
  6. >li>Loader

Departamento de Iluminação

    >li>Gaffer (Chefe Eletricista)

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  1. Best Boy
  2. Electric (or Sparks)

Departamento de Grip

  1. Key Grip
  2. Best Boy Grip
  3. >li>Grip

    >li>Dolly Grip

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O bonito de uma equipa de filmagem é a sua estrutura. Ela tem um sistema de classificação semelhante ao militar. Essa pessoa responde a essa pessoa, essa pessoa responde a essa outra pessoa e assim por diante. A equipe de filmagem não é diferente. Neste artigo, você aprenderá sobre o general e suas tropas em um set de filmagens.

Sem dúvida, o Cinematógrafo ou Diretor de Fotografia (DP) é o oficial mais graduado do exército cinematográfico. Ele é o profissional responsável pela estética visual do filme, o que inclui a supervisão de três departamentos: o departamento de câmera, o departamento de luz e o departamento de aderência. Às vezes as equipes de luz e aderência são coletivas conhecidas como Grip e Elétrica (ou G/E), o que muitas vezes acontece em sets menos formais como os não sindicalizados.

Out destes três departamentos, o funcionamento de câmera é obviamente o mais importante. Sem uma câmera, não há filme (duh!). Dentro do departamento de câmeras, a pessoa mais importante é o operador de câmeras < forte, que é em si uma posição altamente respeitável e exigente. O operador de câmara ou – mulher tem muita responsabilidade sobre os seus ombros. Eles têm de estar atentos a cada pequeno detalhe da filmagem e reportar quaisquer falhas que possam ver no quadro. Imagine se aquele filme digno de um Oscar, de um milhão de dólares, com Mery Streep a chorar em cima de um Empire Estate Building em chamas, estiver desfocado e o operador não disser nada?

Numa produção de Hollywood ou num longa-metragem totalmente financiado, o operador de câmara é responsável pelo enquadramento (incluindo ângulos) e movimentos, enquanto a sua equipa de apoio (que passarei em revista a seguir) estará encarregue de fazer quase tudo o resto, desde puxar o foco até ao slating. Em alguns projetos subfinanciados ou filmes estudantis, o Operador de câmera pode dobrar como seu próprio assistente, muitas vezes puxando o foco ele mesmo e buscando lentes. É claro que isto não é o ideal, pois você quer que a pessoa que está olhando através do visor esteja em forma. Na verdade, ao fotografar em condições extremas, como um deserto quente e com bolhas, não é raro ver a cortesia bandeiras (uma peça de equipamento de aderência) protegendo o Operador de Câmara do sol. Para todos os diretores e produtores lá fora, lembre-se: o Operador de Câmera é o homem que está capturando a imagem que você quer que o mundo veja, então trate-os bem e não os deixe suar mais do que eles precisam.

Vale ressaltar que algumas produções podem ter diferentes tipos de operadores, dependendo das necessidades do projeto. A Steadicam Operator, por exemplo, é um profissional especializado treinado e licenciado para operar uma Steadicam (que é uma câmera otimizada para fotos em movimento de mão). E como sua taxa é maior que a média, você só pode realmente usá-lo para uma Steadicam, enquanto seu Operador regular irá filmar o resto do filme.

Próximo na lista é o 1st Assistant Camera (ou 1º AC). Embora chamado de assistente, o 1º AC é responsável pela manutenção e gestão do departamento de câmaras, o que significa supervisionar a equipa de filmagem e assegurar que todo o equipamento está em boas condições de funcionamento. Durante o prep, o 1º AC irá às casas de aluguer para testar o equipamento antes de fazer o check-out. Durante < forte>principalfotografia, a 1ª Câmara Assistente tem de se certificar de que a sua equipa e equipamento estão prontos para ir dentro do horário. A 1ª AC é o suporte directo do Operador de Câmara. Para além de construir a câmara e movê-la da fotografia para a mostrar, a 1ª AC também troca de lentes e puxa o foco, poupando assim o Operador de Câmara de ter de o fazer.

E se a 1ª AC é o braço direito do Operador, então a 2ª AC é o braço direito da 1ª AC. Apesar de muitas vezes comparar esta hierarquia com a dos militares, não gosto de dizer “um dá ordem ao outro” porque um conjunto de filmes deve ser mais colaborativo e elegante na sua natureza. Mas se torna mais fácil de compreender, então sim, o Cinematógrafo delega no Operador, que delega no 1º AC, que depois delega no 2º AC.

O 2º AC está sempre a ajudar o 1º AC, ajudando-o a construir a câmara, a organizar o equipamento, a trocar as lentes, etc. Durante a preparação, o 2º AC acompanha o 1º AC às casas alugadas e assegura-se que a produção está a alugar bom equipamento de trabalho. Durante os ensaios, o 2º AC irá < forte> marca atores (gravando o chão para ajudar os atores e a câmera a conhecer suas posições). Ele também é responsável pelo preenchimento de relatórios de câmara (que é um documento importante para acompanhar as configurações da câmara, como a abertura e a distância focal, no caso desta informação ser necessária numa data posterior, como para um pick-up.)

O Técnico de Imagem Digital (DIT) é uma posição recente que se tornou gradualmente mais comum à medida que o digital tomou conta da indústria, substituindo eficazmente filme. A descrição do trabalho de um DIT mudou ao longo dos anos e continua a fazê-lo à medida que o meio evolui também. Quando eu estava na escola de cinema, a primeira vez que ouvi falar de um DIT pensei que ele era simplesmente um carregador digital encarregado de fazer o backup das filmagens e organizar os vários cartões SD usados pela produção (e talvez na época isso fosse tudo o que os DITs faziam). Hoje, porém, entendo que os DITs têm mais responsabilidade e conhecimento do que isso. Agora eles são considerados um assistente no meio digital, tendo uma compreensão profunda e técnica de tudo o que é digital, como câmeras, codecs, plugins, laptops, software, etc. Quando o digital era uma novidade, os DITs facilitaram a transição de alguns cineastas acostumados a filmar para a nova era. Hoje em dia no set, eles são responsáveis por um pouco de gradegrade de cor (correção de cor), gerando dailies, sincronização de áudio, etc. Ele é uma ligação importante entre o set (ou o cineasta) e a casa de pós-produção (ou o editor), configurando a mídia e o hardware de acordo com a necessidade do projeto.

P último mas não menos importante é o Loader. Tradicionalmente, o carregador de filme era responsável pelo carregamento do filme no carregador da câmera, o que envolveria ou entrar numa sala completamente escura ou usar uma tenda de troca de luz para proteger o filme (porque, se você puder se lembrar daqueles dias, o filme é sensível à luz e a exposição à luz o tornará inutilizável). O carregador de películas também se encarregava de etiquetar as latas de película usada após a rodagem e de gerir o inventário, incluindo o envio da película para o laboratório. À medida que passamos à era digital, o carregador de filme está se tornando cada vez mais raro, e o carregador digital torna-se a norma. O estoque de filmes é agora um cartão compacto, e a carregadeira digital tem que gerenciar o inventário e fazer o backup das filmagens. Ele trabalha junto com o DIT para garantir que os arquivos estejam no formato correto e enviados para o lugar certo.

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