Análise da trilha sonora do Senhor dos Anéis: As duas torres

Vários dos temas já compostos para a primeira parcela surgem de repente, misturados e corajosos entre outros novos. Esta é a lógica de O Senhor dos Anéis: As duas torresEste é um filme concebido como uma continuação absoluta do anterior e que não precisa de preâmbulos ou referências.

Howard Shore emerge poderosamente, desta vez desde o início, e sua intenção é fixar a atenção do espectador na história (com um par de referências a temas melódicos da primeira parcela, fáceis de identificar) e continuar a enraizar a monstruosidade do mundo do mal usando, no início, o tema e a atmosfera dos orcs do exército de Saruman. No entanto, somos “atacados” desde o primeiro minuto com a presença de Gollum. Aqui podemos perceber uma curiosa relação entre vários conceitos: o pequeno personagem combina duas personalidades extremas (doçura e violência), assim como a partitura completa da saga “O Senhor dos Anéis”. Uma curiosa simbiose entre música e personagem que, a partir de agora, será o elemento principal da aventura. E mais ainda, como já mencionamos no artigo sobre “O Senhor dos Anéis”: A “comunidade do ringue”, além do lado romântico e violento da música, contém uma pequena e inteligente ligação entre eles que se apresenta em pequenos momentos e representa uma atmosfera intrigante, especulativa e misteriosa e não menos notável.

Aqui, em Las dos torres, é-nos mostrada a mão de Gollum, uma figura (a única na história) que reúne toda a orientação musical: doçura e fúria e, descrevendo a sua presença a partir de agora, a intriga, o enigma… Grande detalhe.

Estamos totalmente imersos no primeiro terço do filme. Adquire uma qualidade superior à da primeira entrega, enquanto a pontuação, equilibrada, permanece no esplendor que transbordou durante a segunda e terceira linhas cantadas de La comunidad del anillo. Várias linhas de argumentação se abrem agora, tantas quantas as possibilidades para o compositor trabalhar com habilidade inigualável. Mas chegamos ao segundo ponto-chave, sempre falando musicalmente, deste início promissor: o aparecimento de Gandalf. O mágico e a besta Gollum monopolizam, na opinião do escritor, a estrutura musical da primeira linha completa, em torno da qual o resto dos temas se movem.

É curioso, mas Shore inteligentemente coloca o centro de gravidade da sua partitura em torno das notas da terceira parte, a menos presente na primeira entrega e a mais importante no início da segunda: o mistério. Através desta forma de organizar o seu trabalho, a força e a importância da inquietação apresentada pelas situações, os resultados, as aventuras, são gradualmente elevados. Uma secção secundária que adquiriu agora o poder de ser um pico e ter nos seus limites os temas bélicos e melódicos e que é o reflexo, precisamente, das duas personagens que lidam com esta primeira mencionada terceira linha.

Chegamos a Rohan, um reino de importância vital a partir de agora. A variedade musical que Shore nos apresenta aqui é incrível, mas a unidade da composição permanece intacta, um aspecto a ser levado em conta no estudo da trilha sonora da trilogia. No entanto, Rohan não oferece uma tal riqueza de estilos e melodias, mas a figura de Gandalf. Já notei a importância do personagem neste trecho da história e é que o grande feiticeiro, sem dúvida, é o portador da parte mais rica da partitura até agora. Mesmo o novo tema que emerge do aparecimento do reino de Rohan, que muitos atribuem a tal região, é apenas um daqueles que o velho leva consigo, como se do seu bastão viesse uma multidão de registos que ele atribuía pela sua magia em cada passo, reino ou personagem que encontrasse. Uma magnífica associação de personagem e música.

Metade do trabalho e também a segunda linha cantada marcam o início da pontuação mais contundente, mas não antes de nos deixar com uma sequência requintada (que também será analisada minutos depois com a protagonista feminina dos Elfos e seu pai): a memória de Aragorn das suas últimas experiências com Arwen. Uma peça musical de extraordinário nível romântico (como a mencionada mais tarde), de uma fantástica evocação e que pela sua força e qualidade divide radicalmente a filmagem em duas. Entre tantos detalhes, inventividade e eventos, encontramos o mais poderoso sem qualquer dúvida. Um instante, e o que virá, que eleva a partitura do compositor canadense a níveis exorbitantes. Como eu digo, a composição começa a sua ascensão final. Fá-lo com uma magnífica batalha em que os silêncios, os sons trovejantes que quebram a alma do espectador, são de um cuidado estudado que o compositor e o maestro empregam magistralmente na sequência. Apenas cinco segundos, durante dois momentos, tempo suficiente para deixar qualquer aluno de música de cinema espantado. Como disse o brilhante artista: “Foi um silêncio que parecia soar.

A partir deste momento, o último terço do filme coincide com a chegada do grupo de Rohan ao Abismo de Helm’s, o nível de narração que Shore aplica à música é extremo e da mais alta qualidade. Ele permanecerá assim até o final, decifrando qualquer detalhe com grandes melodias e usando sempre, como durante toda a trilogia, os sons clássicos da orquestra.

A batalha final no Abismo exemplifica a grandiosidade da composição.

Chegamos ao clímax, a partir da história. Agora as diferentes linhas narrativas estão fortemente unidas, girando em torno da poderosa presença da narrativa musical da batalha. Um pequeno detalhe, fundamental em todas as filmagens e que sustenta a estrutura das sequências de acção: o ritmo aplicado por Shore nunca é ultrapassado e mantém formas de ritmos a meio tempo, nunca recorrendo a instalações aceleradas. É a chave para aumentar a presença demoníaca dos orcs e a violência, sempre pesada e nunca transbordante, das sequências de luta.

Gollum desapareceu da história. O que aconteceu? Qual tem sido então a sua função, ou a causa de tal circunstância, sendo um elemento primordial como já dissemos? Temos as respostas no final do filme, de requintada e metódica delicadeza perversa; é um final de trabalho tão estudado, musicalmente falando, que sua aparência parece surpreendente. A besta, recordemos o que dissemos, reúne em si o puro sentido da parte misteriosa e enigmática das notas, tão importante nesta segunda parte da trilogia. Na última linha cantada, este campo musical quase desapareceu. Isto não é mera coincidência; o final, tão julgador e firme, nos mantém no escuro de toda a história, embora já tenhamos passado por dois dos três tiroteios. A narrativa que Shore pratica enquanto Gollum mostra que o típico monólogo ou diálogo entre as suas duas faces é simplesmente intoxicante. Ele não usa nada além das cordas e termina com o tema composto para a besta na forma de uma canção vocal. Não há espaço, neste final, para referências a batalhas ou romances. Isso acabou, é a história da aventura e o presente, a substância que resta, é a conspiração e o mistério.

Em conclusão, uma segunda pontuação para a trilogia na qual somos apresentados com as histórias já feitas e com um corpo sólido. Novos temas que, mais uma vez, não quebram a unidade. Uma composição muito mais escura e séria que a primeira, com alguns temas românticos majestosos, outros de ação que mantêm o nível do antecessor e um corpo básico e fundamental que representam os temas pausados levados para o mundo do oculto e do desconhecido. Excelente trabalho para música de cinema.

OUÇA SE…: você acabou se apaixonando pela maravilhosa atmosfera que o compositor criou para a primeira das entregas. Não o perca.

NÃO OUÇA SE…: você ainda não conhece ‘A Comunidade do Anel’.

SERÁ CLÁSSICO: como um todo, flanqueado pelas outras duas obras, é. Talvez o mais ignorado do grupo, mas, para o escritor, o mais poderoso e sério.

OUTRAS OBRAS RECOMENDADAS PELO AUTOR: ‘Cromossoma 3’, ‘Ed Wood’.

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