As Histórias de Coisas são Feitas de

As Histórias de Coisas são Feitas de

Conflitos são os problemas e dores de cabeça que nos esforçamos para evitar: um pneu furado, um despedimento, uma ruptura, e claro, Killer Klowns from Outer Space (sim, isso é um filme de verdade!). Os muitos casos de conflito têm nomes diferentes: tensão, rivalidade, luta, obstáculo, choque, etc.

Sadly para os humanos, a sociedade transborda com eles. Mas para os cineastas, estas “situações” impulsionam o enredo no cinema e servem de inspiração! Basta abrir o jornal para encontrar alguns exemplos da vida real. Aqui estão algumas das manchetes em Los Angeles a partir desta escrita:

>ul>##li>”‘Ninguém Ganha’, Diz a Procuradora que a condenação de 2 Mulheres na Morte de Kim Pham”

#li>”LAPD Procura Ajuda para Resolver a ‘Trágica’ Morte do Bom Samaritano que Veio Ajudar uma Criança de 3 Anos”

#li>”UC Irvine Police Looking for Man Who Asked Female Students if He Could Massage, Photograph Their Feet”

from KTLA News
Of course, the news tends to focus on the nastiest cases, but deaths, assaults, and any other kind of crime are only one extreme of the spectrum. Na outra ponta do continuum, há as frustrações mais profundas que experimentamos diariamente, como ter que fazer horas extras no trabalho, quando você já fez planos para se encontrar com aquela velha chama da faculdade que o deixou pendurado há muitos anos para ir se encontrar com o presidente do Clube de Xadrez.

É isso que os roteiristas fazem: ao desenhar histórias, os escritores têm de enquadrar o conflito em um contexto relevante, o que geralmente significa ampliar o problema: um pneu furado no caminho para o trabalho, uma dispensa quando os seus filhos acabaram de começar a faculdade, uma separação mesmo antes do baile, e Killer Klowns from Outer Space quando, bem, praticamente a qualquer momento.

As Seen at the Movies: Shawshank Redemption (1994)

220px-ShawshankRedemptionMoviePosterNo drama da prisão Shawshank Redemption, o protagonista Andy Dufresne (Tim Robbins) é um banqueiro condenado por assassinar sua esposa e seu amante.

Percebe-se perceber o quão poderoso é este conflito?

Este é o tipo de situação que afecta cada célula do corpo de alguém (perdoe o exagero, mas pense nisso.) Andy não só tem um conflito externo (ir para a prisão) mas também um conflito interno (perder alguém que amava). Andy passa o resto do filme tentando convencer todos de que ele é inocente, mas como isso é fácil de fazer da prisão?

Se você ainda não viu esse filme, eu recomendei altamente. É uma obra-prima de cima para baixo.

Tipos de conflito

Aqui está um par de terminologia que nos ajuda a definir e classificar os vários tipos de conflito:

Externo vs. Interno

Um conflito externo é< forte> um obstáculo físico que existe no mundo da história e impede um personagem de alcançar uma meta, como por exemplo, o computador travar minutos antes do prazo final para carregar o seu exame final.

Little Miss Sunshine (2006), um conflito externo que a família tem que superar é a distância. Eles têm que viajar de Albuquerque, Novo México, para Redondo Beach, Califórnia. Mas, como roteirista, o que você faz? Você joga ainda mais obstáculos no caminho deles:

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Por outro lado, um conflito interno é uma barreira psicológica ou dúvida que existe dentro da cabeça do personagem que também o impede de alcançar confortavelmente um objetivo: Devo prosseguir a carreira dos meus sonhos como pintor ou obter uma ocupação mais segura fazendo algo aborrecido mas que paga melhor como um imóvel? Este é um dilema que muitos de nós enfrentamos.

Vale a pena notar que um conflito interno não é uma questão mental (embora certamente possa ser). Muitos roteiristas iniciantes às vezes pensam erroneamente que o conflito interno tem que ser algum mal como esquizofrenia ou depressão. Não é assim. Tudo o que você precisa é de um personagem rasgado entre dois impulsos.

2>2) Fonte do conflito

Uma outra categoria para conflito é baseada na origem do conflito. Será que vem da natureza, da sociedade, de um vilão ou do próprio protagonista? O escritor tem de saber isto desde o início, porque a resposta será o principal conflito de condução do filme. Acho que estes são auto-explicativos, mas aqui estão alguns exemplos de filmes para ajudá-lo a entender isto:

>ul>>li> Homem contra Outro Homem (ou um Monstro/Villain)High NoonAny James Bond filmThe MummySilence of the Lambs

>ul>>li> Homem contra Sociedade:The People vs. Larry FlyntThe Shawshank Redemption12 Angry MenGladiator

  • Homem contra a Natureza:JawsDante’s PeakThe Perfect StormTitanicGravity

>>li>Man against HimselfA Beautiful MindGood Will HuntingThe Lost Weekend

Se estas categorizações não são claras para você, ou se você não conhece estes filmes muito bem e quer que eu elabore mais, deixe-me saber nos comentários abaixo deste post, e eu vou tentar fazer sentido para você.

Tenham em mente que estas categorias não são exclusivas. Você pode misturá-las e combiná-las de qualquer forma que você ache adequada à sua história. No entanto, na maioria das vezes, um destes tipos será mais predominante. Por exemplo: embora eu listei Gladiador em Man Against Society, eu posso definitivamente fazer um argumento para Man Against Another Man também. Na verdade, acho que o Homem Contra Outro Homem é mais um argumento a favor deste filme, já que o Imperador provoca a maioria das desgraças na vida do protagonista.

>h1>Conflito Composto

É seu trabalho como roteirista criar o que eu chamo Conflito Composto , que é um simples apelido para conflito em cima de conflito em cima de conflito.

Por que parar no Homem Contra a Natureza quando você pode ter o Homem Contra a Sociedade também? São estas combinações que fazem situações espantosamente dramáticas.

Por exemplo, o principal conflito em Jaws é matar o tubarão (Homem Contra a Natureza). Mas como é que esse objectivo se concretiza? O Xerife Brody apenas quer proteger os cidadãos da sua cidade. A solução fácil seria simplesmente fechar a praia, mas o prefeito está preocupado que os relatos de um ataque de tubarão arruinem a temporada turística de verão, por isso o prefeito domina o Sheriff (Homem Contra a Sociedade e Outro Homem). Brody ainda quer proteger os habitantes da cidade, mas a solução para caçar a besta ele próprio não é uma decisão fácil porque ele é aqua-fóbico (Homem Contra Si Próprio). Quando seu filho quase escapa de um ataque de tubarão, Brody finalmente decide tomar a decisão por conta própria, finalmente colocando o Homem Contra a Natureza na frente e no centro.

Look for it, and you will see Compounded Conflict in most films. Ele faz maravilhas para a sua história.

Conflict According to Irwin R. Blacker

Tenho este pequeno livro intitulado the>>Elements of Screenwriting, que eu realmente gosto pela sua escrita simples e despretensiosa. O livro em si é um pouco pequeno, o que o torna óptimo para escritores que aprendem o ofício ou para quem quer um curso rápido de escrita. Foi escrito por Irwin R. Blacker, professor de roteiro na Universidade do Sul da Califórnia, e eis o que o Sr. Blacker tem a dizer sobre o conflito:

>ul>li> A premissa é a base do conflito: A premissa deve ser clara para o escritor antes de ele começar a escrever o roteiro, embora não seja declarada no roteiro Qual é a premissa em King Lear? A confiança cega leva à destruição. Qual é a premissa em Macbeth? Ambição leva à sua própria destruição.

    >li>Lock conflito em um período de tempo aumenta a tensão: O bloqueio de tempo adiciona suspense ao conflito básico ao adicionar uma luta contra o tempo. A bomba explodirá às seis da noite. A menos que o portador seja encontrado às duas horas, a praga se espalhará. A menos que ele se prove inocente à meia-noite, ele será executado.
  • Conflito não precisa ser bloqueado por ação violenta: Um rapaz pergunta se alguém sabe onde seu pai pode ser encontrado e recebe apenas drogas e zombarias. Uma garota com roupas gastas olha para um sinal de “Procura-se Ajuda”.
    >li>conflito doméstico é o mais universal dos conflitos: Édipo mata o seu pai e casa com a sua mãe. Blanche du Bois (Um Bonde Chamado Desejo) é violada pelo seu cunhado e enlouquece.

    >/ul>>>li>Conflito no drama não é necessariamente violento: enquanto a violência faz bons roteiros, um roteiro não precisa ser violento, nem mesmo emocionalmente violento para funcionarO fracasso do pai e da filha em se entenderem no Golden Pond.A incapacidade de Marty, um açougueiro feio de 36 anos, de conseguir um encontro.

-Irwin R. Blacker

Estas são apenas breves citações do livro do Sr. Blacker. Se você está interessado em escrita de tela, recomendo vivamente the>Elements of Screenwriting. Obviamente, Conflict é apenas um dos muitos elementos apresentados no livro. Para ser honesto com todos, acho que o preço de venda a retalho de 16 dólares é um pouco exagerado. A menos que você esteja comprando como presente para um amigo, eu compraria uma cópia usada da Amazon (custa 1 centavo mais frete e manuseio).

E não se esqueça, o conflito é a raiz de toda comédia:

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