“Breath”, Kim Ki-duk desce à mediocridade

A prestigiada cineasta sul-coreana (na Europa) Kim Ki-duk tem uma filmografia interessante, forjada com grande força visual e histórias duras de pessoas torturadas, cuja apresentação poética deixa sempre os espectadores com múltiplas interpretações. Em ‘Breath‘ ele apresenta um enredo perturbador e promissor, apresentado nos primeiros minutos com enorme talento, mas perde o seu habitual poder narrativo e riqueza de nuances para patinar em ambiguidade e confusão com um roteiro com demasiadas lacunas que acaba por ser o trabalho mais medíocre do realizador até à data.

Ki-duk, no entanto, mostra mais uma vez o seu habitual domínio visual, com imagens marcantes, e a sua enorme capacidade de gerir silêncios. Eles são uma marca registrada da casa que é mais uma vez evidente em ‘Breath’. Assim como a apresentação de novos personagens ambíguos, cruelmente torturados e loucos, mas que, com exceção do personagem principal, são muito unidimensionais, com pouca progressão, o que mostra o quanto sua definição é vaga na escrita do roteiro, fazendo com que a mensagem se desvaneça.

Breath”, com um título tão ambíguo quanto seus personagens, nos conta como a notícia das tentativas de suicídio de uma prisioneira condenada à morte impacta um jovem escultor e dona de casa, que suporta uma situação monótona em sua vida, junto com sua filha e a evidente infidelidade de seu marido. Impulsionada por um impulso, ela começa a conhecer o prisioneiro, com quem tem vários encontros nos quais tenta tirar a idéia de suicídio e lhe oferece um descanso da vida, mostrando seu amor por ele.

A dor, a falta de comunicação, a reclusão e a opressão do cotidiano vazio são alguns dos temas que são deduzidos nos surpreendentes encontros do protagonista com o prisioneiro. No entanto, à medida que a história avança, com a sucessão recorrente e esplêndida das quatro estações (que acabam por ser uma espécie de catarse para ela, uma vingança pela infidelidade que sofreu), os personagens não terminam de definir os seus objectivos, ficam atolados na ambiguidade, tornando-se por vezes planos e, por vezes, demasiado forçados.

O prisioneiro, privado do seu discurso, devido às feridas auto-infligidas na garganta, só consegue mostrar os seus sentimentos com gestos e olhares, o que já reduz consideravelmente a sua expressão (interpretado com grande esforço pelo actor taiwanês Chang Chen, visto em “Tiger and Dragon”, que curiosamente não fala coreano). E a sua relação com Yeon, em encontros posteriores, transforma-se gradualmente numa espécie de paixoneta, como meio de fuga da sua vida isolada e opressiva numa pequena cela que partilha com outros três prisioneiros. Mas, ao mesmo tempo, ela tem uma relação indefinida com um de seus companheiros de cela, que professa um estranho sentimento homoerótico. O resultado é o carácter menos credível, cujas motivações permanecem pouco claras.

Outros personagens também se revelam bastante mal sucedidos, desde o marido infiel, que é um idiota absoluto e cujas intervenções e comportamentos são previsíveis ao máximo. Como a filha do casal, uma verdadeira figura de proa, que não contribui em absolutamente nada. E, por outro lado, o enigmático director da prisão (interpretado pelo próprio director), que sentimos como o voyeur que vigia as reuniões com as câmaras de segurança.

Kim Ki-duk, que é acusado de dirigir filmes exclusivamente para festivais e para os críticos europeus que o tratam tão bem, rodou seu filme de menor sucesso (que, por sinal, foi rodado em apenas duas semanas). Faltam-lhe emoções reais e renuncia à verdadeira capacidade de movimento que tinha alcançado com a “Primavera, Verão, Outono, Inverno… e Primavera” ou com o sensacional “Ferro 3”.

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