Charlot cantando em ‘Modern Times

As minhas sequências de filmes mágicos: Charlot a cantar em 'Tempos Modernos4 comentáriosO DIA ANUNCIAMOS

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31 Janeiro 2009, 11:28 Antonio TocaIn sua

biografia ‘Yo, Fatty‘, ‘Fatty’ Arbuckle se refere a Charles Chaplin como aquele talentoso comediante inglês que o impressionou com o número de vezes que ele ensaiou até que suas sequências fossem perfeitas. Ele era um perfeccionista. Quando Chaplin se envolveu no cinema, o tempo de pré-produção, filmagem e edição do filme levou bastante tempo, algo que era fácil de entender quando ele era o criador absoluto de tudo o que tinha a ver com o seu filme. E como ele também era produtor, soube jogar com esse tempo de espera de forma tão benéfica, a ponto de despertar a ansiedade entre seus fãs diante de um novo lançamento.

Os tempos modernos datam de 1936, e aqueles que o descreveram como uma crítica social ao sonho americano, nada mais é do que uma canção de optimismo face aos tempos difíceis da época. Na realidade, com a ascensão do som, o que Chaplin queria era prestar uma sincera homenagem à sua grande criação, àquele Charlot que nunca disse uma palavra na tela, e que apesar das dificuldades sempre tentou seguir em frente com alegria. Ele representava, e o próprio Chaplin carregava isso em seus ombros, a ilusão do homem bom com um coração nobre que sempre se recuperou dos infortúnios. Por isso não é surpreendente que com todo o tempo que dedicou à preparação dos seus filmes, juntamente com o seu imenso talento, Tempos Modernos tenha tantas sequências a destacar, a começar pela fábrica, a crise do trabalhador Charlotto, e essa viagem pelas entranhas do capitalismo que envolve a sua passagem pelas engrenagens da máquina…


No entanto, se há uma razão pela qual ‘Tempos Modernos’ se destaca, é porque inclui a única cena em que Charlot falou no cinema, e até esse momento Chaplin era muito talentoso. Sendo um ícone dos filmes mudos, ele cantava em vez de falar, e não em inglês, mas com palavras inventadas e incompreensíveis, como se realmente não importasse se ele falava ou não, insinuando que o talento não dependia da chegada do som. Uma declaração que continha muitas verdades.

O filme incluiu alguns efeitos sonoros como música, cantores e vozes provenientes de rádios e alto-falantes, assim como o som da atividade das máquinas. Apesar disso, Chaplin permaneceu fiel à idéia de que seus personagens e Charlot (lembremos que na realidade o personagem e mais especificamente neste filme é O vagabundo ou O vagabundo) não falavam. A combinação pode parecer estranha, mas pelo contrário o que ele conseguiu foi uma grande expressividade de todos os seus actores, todos os seus movimentos são medidos em detalhe.

De qualquer forma, compreende-se que na realidade, como o filme está estruturado, com aquela introdução muito particular do som e o facto de os seus personagens serem mudos, que o verdadeiro objectivo de Chaplin é preparar o caminho, e para que os espectadores se habituem à ideia: a certa altura em ‘Tempos Modernos’ Charlot vai falar. Que finalmente, os milhões de fãs da personagem vão ouvir a sua voz. O evento, singularmente, acontece no final do filme e com surpresa.

Charlot trabalha como garçom em um restaurante, e é um desastre, embora ele seja suficientemente habilidoso para poder entreter os clientes do estabelecimento. Ele tem que fazer um número musical, cantando uma canção cuja letra ele não pode aprender.

Para

sobreviver, a personagem de Paulette Goddard escreve-lhe uma nota com a letra da canção, que Charlot enfia na manga da camisa. Quando começa a cantar, percebe que a perdeu, que a sua única solução é improvisar a letra.

E lá Chaplin mais uma vez faz um ataque com seu enorme talento, permitindo que sua voz seja ouvida brevemente, cantando uma versão da canção de Léo Daniderff, Je cherche après Titine, mas com letra sem sentido, conhecida como “Charabia“, e inventada, cujos sons tentam parecer uma mistura de francês e italiano, com alguma palavra reconhecível em inglês.

O público no restaurante não entende nada, mas está se divertindo, e os espectadores quando o vêem se perguntam o que ele está dizendo, e também estão sorrindo. A piada e as críticas de Chaplin são fortes, eles impõem-me algumas regras, mas na realidade sou eu quem vai impor as regras deles. Queres ouvir a minha voz? Faço-o à minha maneira. Charlot pertence a ele, e ele não fala, ou pela única vez que fala, ele não pode ser compreendido, o que é a mesma coisa. Ele paga o que realmente queria pelo tempo da sua estreia, aí tem a minha voz para que a possa ouvir.

Durante a exposição dedicada a Charles Chaplin no ano passado no Forum de la Caixa, a sequência anterior tinha uma sala dedicada, com a letra da canção sobreposta para entender o que ele dizia, as palavras soltas se uniram sem sentido, mas também houve outros momentos dedicados a este filme.

Faz parte do seu final, também universal, porque o que Chaplin estava fazendo era nos mostrar o adeus de Charlot, acompanhado no caminho para o futuro que representa esse caminho para o nada e que não sabemos o que ele trará. Ele o faz com alegria, Charlot não poderia acabar triste, não em vão esta cena é conhecida como Sorriso, com Charlot puxando de ternura para conseguir que o personagem de Paulette Goddard traga um sorriso em seus lábios antes de tanta má sorte.

A fotografia final, com o ponto de vista da câmara por trás, vendo os dois se afastarem, é a marca da casa de todo o trabalho de Chaplin com Charlot. A diferença é que desta vez Charlot não faz a viagem sozinho, que ele agora tem um parceiro e planeja viver uma aventura com ela, mas que nunca saberemos o que será. Foi assim que Chaplin quis separar a sua criação.

Em 1936, com ‘Tempos Modernos’, Chaplin abandonou seu personagem no topo, antes que terceiros gananciosos lhe dissessem o que fazer com ele, e embora quisessem que ele o recuperasse mais tarde com ‘O Grande Ditador’, ele não era mais um vagabundo, mas um barbeiro. O Vagabundo não podia falar, o seu mundo era o cinema mudo, o cinema sonoro tinha de pertencer a novos personagens. Este caminho, e o fim que não pode ser visto, é o que Chaplin pensa da nova situação. Ele não sabe o que o futuro reserva, mas entra nele, como uma crítica velada a uma sociedade que não sabia como se levantar diante do duro despertar do sonho americano.

Outras sequências mágicas, cinema mais especial e inesquecível.

Mais informações | Olhares do filme
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