“De volta a casa”, inesquecível

Conta-se que Steven Spielberg convidou Zhang Yimou aos EUA para exibir uma montagem de Gui lai’ (‘Return Home‘, 2014) – um filme que chegou ao nosso país apenas dois anos depois -, um filme que causou uma impressão tão profunda no chamado Rei Midas que ele chorou durante uma hora. Não admira. O filme tem praticamente todos os elementos que Spielberg gosta em um filme, mesmo uma certa formalidade ocidental, bem como paralelos com um certo filme famoso que ele estava prestes a dirigir.

A verdade é que eu prefiro Yimou quando ele puxa a fábula – por exemplo ‘The House of Flying Daggers’ (‘Shi mian mai fu’, 2004) -, mais do que quando ele fica íntimo e sério. No entanto, o ‘Homecoming‘ me pegou completamente desprevenido, desarmado, diante da simplicidade de sua história, que é tão mínima quanto profundamente emocional e cheia de detalhes. Uma história – no contexto da História da China – de amor, que marca a intemporalidade do sentimento mais caprichoso que existe.

O adeus da memória

Homecoming tem duas partes muito diferentes, separadas por um momento único, o impedimento do encontro do casal principal, Lu e Feng -excellent Chen Daoming e Gong Li- em uma estação de trem, o lugar por excelência de muitos grandes dramas românticos. O contexto, a Revolução Cultural Chinesa; Lu é uma inimiga do governo que será traída por sua própria filha Dan Dan – uma personagem a cargo de Zhang Huiwen – para aspirar a papéis melhores em sua paixão: dançar.

Meia hora, mais ou menos, é o primeiro trecho em que é feita uma apresentação concisa dos personagens. Um casal casado, separado, que se ama poderosamente, como mostra a sequência emocional da temporada; e uma filha que é levada por um certo tipo de ciúmes a cometer um ato estúpido que vai encontrar a sua compreensão – desculpa – com o passar do tempo. Uma elipse de vários anos leva à libertação de Lu e ao seu regresso a casa. A partir daí, o ‘Homecoming’ torna-se devastador.

(Daqui até ao fim, Spoilers) A ilusão do reencontro entre Lu e Feng será ensombrada pelo facto de ela não reconhecer o seu marido. Ao longo dos dias, Lu, armado de paciência, tentará fazer com que sua esposa o reconheça, mesmo mostrando suas cartas, supostamente escritas durante sua prisão, num esforço para dissipar o nevoeiro que lhe ensombra a mente. Ela, entretanto, irá recebê-lo no dia 5 de cada mês, no que será um ritual durante anos e anos.

Desolate

É precisamente o objectivo de Lu tentar fazer com que a sua mulher se lembre daquele que liga o presente filme ao enredo actual do ‘The Notebook’ (‘El diario de Noa‘, Nick Cassavetes, 2004), que Spielberg estava prestes a realizar. Entretanto, a concessão escandalosa que o filme do filho de John Cassavetes faz – ela se lembra do marido no final de cada dia – não tem lugar aqui. Paradoxalmente, memória e esquecimento, lembrança e história, andarão de mãos dadas. A união de um amor lembrado e sentido de formas muito diferentes.

Yimou narra com uma elegância incomum, e arriscando o uso do formato do escopo, enquadrando – seria preciso dizer aprisionando – seus personagens entre portas que nunca foram fechadas, entre memórias horríveis, lajes de um passado que se quer esquecer – um estupro é produzido em off, dando uma reviravolta ao tema da amnésia – sempre juntos e separados, às vezes unidos por olhares ou silêncios, embora em algumas ocasiões margeie perigosamente o ridículo, como na seqüência do piano.

O trabalho de representação é simplesmente impecável. Gong Li desistindo de sua espetacular beleza com um caráter difícil, e Chen Daoming numa impressionante exibição de contenção dramática, tem uma química inegável. O epílogo devastador é um bom exemplo disso. Lu e Feng atrás das grades da porta da estação. Ela, esperando por ele. Ele a seu lado, resignado, preso para a vida na prisão mais terrível que existe, a do esquecimento.

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