Desejando amar’, desejando sofrer

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18 Setembro 2007, 05:31 Juan Luis Caviaro@jlcaviaroNormalmente,

não costumo pensar muito sobre isso, mas para esta revisão fiquei claro que queria aquela imagem que você tem acima. Se em “Beijos de um Vampiro” eu me referisse a anedotas que representam um filme, aqui teríamos que falar de filmagens. Essa é uma das imagens que me vem sempre à cabeça quando me lembro do filme, e prefiro-a aos outros (apesar de o lindo rosto de Maggie Cheung não aparecer) porque representa perfeitamente, apenas aquela fotografia, o filme inteiro. Claro que, num sentido muito subtil e brincando de resumir o máximo possível. Sutileza e ludicidade. Ambas as palavras fazem muito sentido em um comentário sobre “Desejando amar“, também conhecido como “No clima do amor“. A primeira porque Wong Kar-Wai é absolutamente brilhante em representar o amor com leves golpes de enorme riqueza. A segunda porque os protagonistas do filme simulam em várias ocasiões que se apaixonam, que são infiéis, que se despedem para sempre; em suma, representam vários papéis ou etapas dentro daquele outro grande jogo que é o amor. Como no ‘Old Boy’, é preciso um grande esforço para escrever esta crítica. E isso porque ‘Desejar Amar’ pertence, desde a primeira vez que o vi, à minha seleta lista de filmes favoritos.

Situado em Hong Kong nos anos 60, ‘Wish to Love’ (‘Dut yeung nin wa‘, 2000) apresenta-nos duas pessoas que se mudam para o mesmo bloco de edifícios e, por coincidência, vivem uma situação muito semelhante com os seus respectivos parceiros, que vêem cada vez menos. É assim que Chow, editor-chefe de um jornal local, e Li-Zhen, secretária de uma empresa de exportação, começarão a se tornar amigos. Algo que vai ainda mais longe quando ambos enfrentam os fatos: sua esposa e seu marido estão tendo um caso.


Wong Kar-Wai pretendia aproveitar ao máximo este jogo duplo de amor e infidelidade, de necessidades e mentiras, fazendo com que os dois actores principais desempenhassem os quatro papéis correspondentes aos dois casais; ou seja, Tony Leung e Maggie Cheung seriam, ao mesmo tempo, tanto o casal traidor como o enganado. Uma ideia que teria confundido ainda mais o público que não podia entrar neste filme, algo arriscado, que para o bem ou para o mal, o realizador achou conveniente deixar no tinteiro (embora não completamente, apenas a versão “radical” da ideia). Ele também deixou de fora, mesmo que tenha disparado, até onde vão os dois protagonistas naquele jogo romântico e perigoso que começam no refeitório, quando ambos fingem que acabam de descobrir que os seus parceiros estão a ser infiéis. Na minha opinião, o diretor está certo, porque não é necessário mostrar algo que, a menos que você esteja atento e imerso na história, seja perfeitamente compreendido (estamos de volta à sutileza). Como mais de um saberá, este conteúdo, retirado das filmagens finais, pode ser visto no segundo disco da grande e barata edição em DVD do filme.

Kar-Wai acompanha a sua história com uma banda sonora que, tal como o seu filme, é simplesmente deliciosa. Há vários temas que enfeitam sequências de uma bela composição, mas o tema Yumeji’s Theme de Umebayasi Shingeru é especialmente notável; infelizmente, um tema utilizado para fins comerciais nos últimos anos, e que é que o dinheiro favorece estas coisas. Não menos importante, não menos essencial para a história contada, é o trabalho magistral de fotografia, feito por Christopher Doyle e Mark Li Ping-Bing, trazendo mais um toque de beleza a um filme visualmente extraordinário. Uma menção especial vai para a secção de guarda-roupa, que contribui para fazer de Maggie Cheung um deleite para os nossos olhos. O diretor de ‘Chungking Express’ ou ‘Happy Together’ é único em compor planos simples de beleza esmagadora, usando todos os recursos à sua disposição (os mencionados ou a câmara lenta que move os personagens ao ritmo da música).

É impossível para o espectador ocidental conhecê-lo, mas Kar-Wai também usou a comida como um elemento útil para que o público não se perdesse na progressão temporal da história (algo confuso na primeira vez que se vê o filme, claro); parece que alguns pratos que aparecem na tela só podem ser ser servidos em determinadas épocas do ano. Um detalhe possivelmente sem importância, mas que revela as intenções de um diretor que, assim ele diz, filma quase sem roteiro.

Por outro lado, ‘Desejando Amar’ precisa dos seus dois brilhantes atores principais para funcionar; com outros no lugar de Maggie Cheung e Tony Leung, não seria a mesma coisa. Ambos são maravilhosos, elegantes, impecáveis, de uma forma que só podemos ver num ecrã de cinema (como o filme é fantástico!). A química entre eles é a base da história e funciona perfeitamente. Cheung é possivelmente a que tem mais dificuldade, porque muitas vezes ela deve estar com frio quando realmente não quer estar, precisando de uma sutileza quando se trata de atuar que está ao alcance de pouquíssimas atrizes, estourando em lágrimas quando a situação já está completamente superada; aqueles momentos que lhe partem o coração. Leung é um ator carismático e encantador, que se coloca no bolso do público quase imediatamente, com aquele sorriso e aquele olhar que o caracterizam. Seu caráter não é o típico sedutor, mas há fases em que ele poderia muito bem estar interpretando você, ele tem faculdades mais que suficientes para isso (na verdade, quando ele interpreta o marido de Cheung, ele dificilmente modifica seu comportamento, enquanto ela, sendo esposa de Leung, muda visivelmente). Ambos são imensos, mas é claro que é quando eles estão juntos que o filme atinge o seu clímax glorioso. Imagens como as três que coloquei (preste atenção ao Cheung no último) pertencem àqueles grandes momentos deixados pela obra-prima de Wong Kar-Wai.

É impossível para mim colocar em palavras tudo o que o “No Mood for Love” consegue transmitir, por isso estou apenas a terminar. Em resumo, este é um filme maravilhosamente feito, um belo e sutil drama romântico que posiciona seu diretor como um dos diretores mais fascinantes dos últimos tempos. Esperemos que em breve possamos ver o seu novo filme, ‘My Blueberry Nights’, estrelado por Natalie Portman e Jude Law, entre outros, nas nossas salas de cinema. Foi marcado como um nerd, como vazio; provavelmente as mesmas pessoas que lhe puseram etiquetas sem terem visto sequer metade da filmografia do realizador; as mesmas pessoas que vêem “2046” e se perguntam do que se trata a história da ficção científica. Pobres, nem todo o cinema pode vir a calhar. E cuidado, eu percebo que num futuro próximo, quando eu vir Blueberry, posso me arrepender do que acabei de escrever. Apenas duvido muito. O que Wong Kar-Wai tem a dizer interessa-me. É claro que alguns títulos merecem mais consideração do que outros, ninguém é perfeito. Recentemente vi “Desejando Amar” pela quinta vez, e isso continuou a me fascinar. Pode-se apaixonar por um filme?

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