DIÁLOGO: Conversas que interessam

DIÁLOGO: Conversas que interessam

O diálogo ideal tem uma combinação dos seguintes elementos:

1. Põe a história para a frente. Esta regra se aplica na verdade a qualquer elemento de um roteiro. Qualquer parte de uma conversa, comentário ou discurso tem de elaborar o enredo ou revelar algo sobre uma personagem (uma forma de exposição). Diálogos de lançamento como “Bom dia, Bob” têm que ser mantidos a um mínimo ou eliminados completamente.

2. É sutil e inteligente. Os filmes são uma expressão artística e criativa. A última coisa que o público quer é um diálogo banal ou enfadonho. O desafio aqui é fazer com que um diálogo realista soe inteligente e único. Além disso, o público é inteligente, e adora sentir-se assim. Por isso, em vez de soletrar tudo para eles, dê-lhes pistas e permita que o façam em conjunto.

Exemplo dos Filmes

In The Exorcist (1973), mesmo antes do exorcismo ser realizado, Chris (Ellen Burstyn), a mãe da menina possuída, tenta relaxar o Padre Merrin (Max von Sydow) dando-lhe chá.

Então ela pergunta: “Gostaria de um pouco de bourbon nisso, pai?” O Padre Merrin suspira e responde: “Bem, o meu médico diz que não devia.” Ele pausa e continua: “Mas graças a Deus a minha vontade é fraca.” Note que a primeira parte da resposta do Padre Merrin é realmente um “não”, mas a segunda parte é interpretada como um “sim”

O diálogo é inteligente e único porque revela duas coisas sobre o Padre Merrin: (1) ele é fraco, e (2) ele tem medo do exorcismo que está prestes a conduzir.

Se ele tivesse dito simplesmente “sim”, o diálogo seria enfadonho. Se ele tivesse dito “sou fraco e tenho medo”, o diálogo seria demasiado óbvio ou “em cima do nariz”. Com sua linha colorida de diálogo, o público é engajado e tem a oportunidade de participar.

3. É espirituoso ou cômico. O público de filmes e programas de TV adora rir, mas tal proeza não se realiza facilmente. O diálogo cômico deve acompanhar a personalidade de um personagem. E criar a situação certa na qual ele ou ela diz que também é um desafio porque, como mencionado acima, qualquer diálogo também tem que fazer avançar a história, seja avançando o enredo ou dando exposição sobre um personagem. Esta é a razão pela qual nos filmes as pessoas não param apenas para contar piadas umas às outras. A mordaça deve ter valor narrativo.

Exemplo dos filmes

Numa cena de Thelma & Louise (1991), Thelma (Geena Davis) delicia-se com o quão bonito é o rabo de JD e depois contrasta it com o do marido dela: “Daryl não tem um rabo bonito como esse. Você poderia estacionar um carro na sombra do traseiro dele”

Este diálogo é engraçado (um grande plus), mas mais importante ainda, ilumina a personagem de Thelma e a animosidade em relação ao marido. Além disso, sua observação também estabelece que ela é atraída por JD, o que prefigura o caso que eles vivenciam mais tarde no filme.

Aprenda do Melhor

Se você quer realmente entender o potencial do diálogo em filmes, você tem absolutamente que assistir ao drama “tribunal” 12 Homens Raivosos (1957). 95% do filme acontece dentro da sala do júri, enquanto 12 membros do júri tentam chegar a uma decisão unânime sobre um caso de homicídio. Os primeiros 4% do filme é a montagem, na qual o juiz explica brevemente o caso e exige que os 12 jurados se reúnam e cheguem a um acordo.12 angry men

Além de os personagens serem um pouco diferenciados uns dos outros através do figurino, é o diálogo que lhes dá profundidade. Logo se torna óbvio quem é o fã do esporte lúdico, o estrangeiro educado, o pai amargo, o arquiteto justo, o sábio avô com ditados brilhantes… Todos os júris são diferentes, com personalidades e formações distintas. E é o diálogo que expõe essas diferenças.

O caso, o julgamento, as testemunhas e os promotores também ganham vida à medida que os júris falam após o julgamento. É isso mesmo. Os principais destaques do caso brilham através da discussão enquanto estes 12 homens explicam, perguntam, respondem, debate, gritam, desabafam…

>em>12 Homens furiosos é o filme que empurra a barreira do uso do diálogo e tem sucesso. Enquanto assiste ao filme, preste atenção em como a grande maioria das linhas cai nas categorias “empurrar a história para frente” ou “dar exposição”.

Um pequeno aviso: Estudantes de cinema e jovens escritores muitas vezes caem presas de escrever filmes com “cabeças falantes”. “Cabeças falantes” é o termo pejorativo que descreve personagens maçantes falando diálogos desnecessários. Esteja atento a eles. Enquanto assiste 12 Homens Furiosos, observe como cada pedaço de diálogo é, não só necessário, mas um pouco excitante e revelador.12 Homens Furiosos Henry Fonda

Devido à falta de dinheiro, os filmes estudantis geralmente dependem muito de conversas. É aqui que reside a armadilha, pois os cineastas amadores acreditam erroneamente que só o diálogo é suficiente para proporcionar excitação suficiente. Eles não poderiam estar mais errados. Note que mesmo no confinamento da sala do júri de 12 Homens Raivosos, ações, gestos, expressões e objetos são usados para preencher o vazio que o diálogo não poderia preencher. Confira. É uma obra-prima.

Filed Under: ScreenwritingTagged With: 12 Angry Men (1957), Dialogue, Exposition, The Exorcist (1973), Thelma & Louise

Comments

  1. David GoodallsaysAugust 8, 2014 às 9:38 amObrigado por isto, adoro o seu site. Muito educativo. Resposta

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