Estacas & Bifes em GLENGARRY GLEN ROSS (1992)

Estacas & Bifes em GLENGARRY GLEN ROSS (1992)

As cenas são as unidades dramáticas dos filmes – os blocos de construção da narração cinematográfica. Diz-se que as cenas devem ter um começo, um meio e um fim. Além disso, todas as cenas devem também ter um objetivo, avançar a história, e apresentar uma mudança emocional para pelo menos um dos personagens.

Em um filme bem construído, nenhuma cena é desperdiçada! Enquanto os primeiros escritores se concentram em reviravoltas e grandes eventos, ligando os pontos entre “momentos emocionantes” para preencher as páginas, um escritor habilidoso sabe que to>todas as cenas devem ser infundidas de propósito e emocionante por direito próprio.

Analisando as cenas do filme é um processo incrível para aprender o ofício de roteirista. Nesta série, Anatomia de uma Cena, lemos ou vemos uma cena de um filme e a desconstruímos, perguntando a nós mesmos o que o escritor pretendia fazer. Será que funciona? Por que ou por que não? E, claro, o que torna a cena fantástica? Ou horrível?

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GLENGARRY GLEN ROSS (1992)

Spoilers level: baixo>/forte>>/p

Hoje sob os holofotes está o David Mamet-scripted GLENGARRY GLEN ROSS, onde nos vamos focar nas 7 páginas do Acto I que dão um pontapé na história em movimento – uma batida de história muitas vezes chamada Incidente Incidente Incitante. Como esta cena ocorre entre as páginas 8 e 15 (muito cedo na história), você pode continuar a lê-la mesmo que não tenha visto o filme. Como uma montagem rápida, a história gira em torno de um grupo de agentes imobiliários. A cena em questão começa no meio da página 8:

Note como o primeiro parágrafo desta cena introduz o cenário com uma descrição de “a grande faixa proclamando ‘Rio Rancho Estates'”. Logo em seguida, temos uma idéia dos agentes imobiliários com a seguinte troca na qual a Aaronow se reproduz por causa de uma venda fracassada. Ao que Levene responde: “Você a deixou verificar com seu advogado…?” Esta conversa é importante porque estabelece o universo do filme dentro dos seus obstáculos contextuais de fazer uma venda (é para isto que eles vivem).

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No final da página 8, o antsy Aaronow vê alguém novo a falar com o seu chefe (note a rapidez com que chegamos aqui; meia página em cena). Imediatamente, há uma sensação de que algo está fora do comum (“Quem é o cara…?”). Afinal, um filme sobre corretores de imóveis em suas rotinas normais seria entediante. Então, o que o público precisa – muito parecido com estes personagens – é de um dia diferente dos outros, com apostas mais altas e uma pressão esmagadora para fechar contratos.

Nexterior, Aaronow discute o “lead”, que na terminologia de imóveis e vendas significa informação sobre um potencial comprador – informação tão valiosa que muitas vezes é adquirida de uma empresa de pesquisa ou marketing. O conceito de leads é algo muito importante neste filme e nesta cena, por isso o escritor estabelece isso o mais rápido possível.

No meio da página 9, o gerente do escritório, Williamson, entra com o novo cara para iniciar a reunião. Depois de um rápido diálogo sobre o paradeiro dos ciganos, o grande atirador do centro da cidade de Blake começa o seu spiel na primeira metade da página 10. Imediatamente, ele minimiza os corretores na sala, reduzindo seus problemas a trivialidades (“Vamos falar sobre algo importante”).

Apenas assim, conflitos e tensões são criados – mesmo antes que as apostas financeiras sejam explicadas. Como veremos, a razão pela qual esta cena funciona tão bem é porque é um soco no estômago atrás do outro, cada golpe mais violento que o anterior. Quando o pobre Levene se levanta para tomar um café, Blake continua a destruir o seu sentido de direito: “Pousa o café. O café é só para quem fecha”. Se o primeiro discurso de Blake foi dirigido ao escritório em geral, esta linha sobre o café é dirigida a Levene; Blake está colocando luvas de boxe e criando inimigos na sala: “Você se diz vendedor, seu filho da puta…” Como se os insultos profissionais não fossem suficientemente dolorosos, Blake continua seus ataques com ataques pessoais (“Seu filho da puta”).

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No topo da página 11, Moss começa para a porta. Ação-reação. Você sabe como evitar uma picada? Você sai da sala. Só que o Moss não pode sair tão facilmente porque, na linha seguinte, o Blake diz como está: “A boa notícia é: estás despedido.” Isto tranca toda a gente; não podes simplesmente sair agora. É crucial que pelo menos um dos corretores tente sair da sala porque todos eles estão a pensar nisso. Ao ter um personagem tentando e não conseguindo, o público assume que os outros corretores estão no mesmo barco, e eles estão.

E para adicionar sabor, assim como algum humor negro à cena, o autor ilustra as apostas do concurso de vendas no meio da página 11: “O primeiro prêmio é um Cadillac Eldorado. […] O segundo prêmio é um conjunto de facas para bifes. O terceiro prémio é um despedimento.” (Pergunto-me se o Sr. Mamet também ia para uma peça de palavras: bife vs. estaca. Sem dúvida que ele ia! Muito bem feito!)

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A cena continua com os vendedores pedindo melhores pistas, mas Blake as abate (“As pistas são fracas? Você é fraco”). Ação-reação. Contra-ataque de ataque. Para cada ponto ou questão que os vendedores levantam (“Qual é o teu nome?”), Blake ataca (“Vai-te lixar, esse é o meu nome.”) E Blake tem sempre a palavra final, indo até à mortificação das suas vítimas (“Porque tu conduziste um Honda para chegar aqui esta noite, eu conduzi um B.M.W. de sessenta mil dólares”) A cena jogaria como um jogo de mijo se não fosse pelo facto de o Blake ser o único rufia aqui; todos os outros estão apenas a tentar sobreviver.

A segunda metade da página 12 vem com uma lição grátis sobre tácticas de vendas e acrónimos (ABC e AIDA). Isto não só ilumina o seu sistema e ambiente, mas também o Blake usa essas noções elementares para fazer um ponto.

Again na página 13, Moss pokes the beast: “És um herói, és tão rico, como vens até aqui, desperdiçar o teu tempo com um bando de vagabundos.” E Blake ataca novamente: “Este relógio custou mais que o teu carro”

Agora a próxima peça de diálogo no topo da página 14 é particularmente interessante porque Blake aborda alguns pontos em que os vendedores podem estar a pensar: “Tipo simpático? Eu não quero saber. Bom Pai? Vai-te lixar. Vai para casa ter com os teus filhos.” Esta frase é óptima porque lembra ao público que estes homens têm vidas fora do escritório, e vem como uma forma de insulto. Estas “vidas” tornam-nos fracos no coliseu predatorial que é o imobiliário.

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Após a parte das bolas de latão, Blake introduz as pistas Glengarry, o que desperta o interesse dos vendedores aqui, mas também vai proporcionar mais conflitos mais tarde no filme. Essas pistas são o MacGuffin – um objeto de interesse que todos querem.

No topo da página 15, Blake assina com outro insulto, “Eu disse o verdadeiro favor, siga meu conselho, e despeça seu traseiro porque um perdedor é um perdedor”

E assim, o conflito da história é estabelecido – o Incitando Incidente. Quatro vendedores. Dois serão despedidos. Todos eles querem o Cadillac, mas só um pode. Tal é a vida nas trincheiras do campo de batalha das vendas.

Notas sobre Formato e Estrutura

David Mamet incluiu muitas direções de câmera em seu script como “ANGLE – CU LEVENE AND AARONOW” ou “ANGLE – THE FACES OF THE MEN”. Se você está escrevendo um roteiro com o propósito de vendê-lo, este estilo de escrita deve ser evitado – é reprovável especificar as direções de câmera como as acima. O realizador sabe o que está a fazer. Além disso, ocupa um espaço precioso no seu roteiro. Apare a gordura e conte a história. (Se você está dirigindo e produzindo seu próprio roteiro, então você pode fazer o que quiser. Mas eu me certificaria de que ele seja de fácil leitura e não esteja carregado de direções.)

No que diz respeito à estrutura geral, a página 15 é normalmente onde termina a primeira seqüência do filme. (As sequências têm normalmente entre 10 e 15 páginas de comprimento). Assim, esta cena cobre e envolve a segunda metade da primeira sequência do filme. Na página 10, você quer enganchar o leitor. Na página 15, você quer o conflito estabelecido para que os personagens possam começar a considerar soluções.

Aqui está a cena como dirigida por James Foley para seu deleite visual:

Pensamentos Finais

Even através de agentes imobiliários são muitas vezes demonizados, aqui eles são as vítimas. Como roteiristas, temos de estar sintonizados com o “outro lado”, com diferentes perspectivas. Neste filme, David Mamet nos faz empatizar e sentir por estes personagens.

Se você está procurando inspiração para suas próprias histórias, considere uma profissão ou uma persona que é universalmente odiada e tente fazer o público sentir por eles. Ou pelo menos conte uma história do ponto de vista deles. É um desafio, mas pode ser dramático ouro.

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