Gary Oldman, o príncipe das trevas.

Num poeta, a obra de arte, o próprio poema, pode ser uma abstracção dos seus sentimentos e desejos mais profundos, ao ponto de se tornar algo independente de si mesmo, como se tivesse uma vida própria e gozasse de autonomia. Isto acontece, mais ou menos, em todas as artes. Excepto por um. No caso da atuação, a obra de arte do ator é o próprio ator. Ou seja, ele é a obra de arte, o seu corpo, a sua personalidade. Muitas vezes eles se tornam os bonecos dos diretores, mas de alguma forma eles mantêm sua dignidade como uma obra de arte, como estátuas que ganham vida.

Na verdade, acho que os diretores buscam obras de arte vivas que sirvam de vitrine, de exemplo último, do seu ideal de homem ou mulher, um servo que experimente o que o demiurgo quer explorar. Poucas, se alguma, criaturas vivas possuem o talento, a capacidade de mutação, o engenho proteano, do arcanjo Gary Oldman, um artista capaz de derramar a sua enorme humanidade numa tela como poucos, mas também de nos surpreender e fascinar com os seus escuros príncipes demoníacos, sempre elegantes e torturados. Mas é mais, muito mais, este grande intérprete.

Nascido há 52 anos em New Cross, Londres, ele é filho de uma dona de casa e de um soldador e, portanto, de origem humilde. O pai dele, segundo o Gary, era violento e alcoólico. Apesar disso, ele é um músico e cantor precoce, e um estudante pobre. Ele desistiu da música e dos estudos e se dedicou de corpo e alma à atuação. Frequenta aulas de teatro e finalmente participa de inúmeras peças, mas também é tentado pelo cinema, embora só em 1986 obtenha um papel relevante, no estimado ‘Sid & Nancy’, no qual interpreta um irreverente e surpreendente Sid Vicious. Esta é a primeira vez que o vemos tocar um arcanjo ambíguo e andrógino, abjecto e cativante. Muito poucos são capazes de o fazer. O seu papel foi elogiado por alguns críticos e o seu nome começou a soar como um actor a ser contabilizado.

Mas Oldman, de uma forma muito inteligente, soube mover-se de forma sensata através do cinema independente, fazendo o seu nome sem correr para o estrelato, participando em filmes tão interessantes como ‘Rosencratz e Guildestern morreram’, ‘The Irish Clan’ ou ‘Henry and June‘. No segundo deles, ele foi mais uma vez o ator mais interessante do filme, apesar de ser quase uma quantidade desconhecida, eclipsando Sean Penn ou Ed Harris (logo se diz) com seu papel de alcoólatra e perturbado mafioso irlandês. A sua energia e bravura no ecrã é uma daquelas que deixam uma marca. Mas em breve o mundo inteiro iria admirar o seu talento.

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Seu papel no ‘J.F.K.’, dando vida a ninguém menos que Lee Harvey Oswald (o suposto, e improvável, assassino do Presidente Kennedy) lhe rendeu aclamação internacional como um artista incomparável. De certa forma, seu Oswald é mais uma vez seu Sid Vicious ou seu Jackie Flannery, como anti-heróis com um ponto abjeto, mas digno de toda comiseração por causa da querida e dolorosa humanidade que eles possuem no coração. O velho realizou o milagre: ele não era um ator interpretando Oswald naquele filme formidável, mas tinha se tornado Oswald.

Mas ele levou sua imagem do arcanjo ainda mais longe, e talvez tenha conseguido seu papel mais elegante, mortificado e brilhante no não menos brilhante ‘Drácula de Bram Stoker’, onde, com determinação suicida, partiu com a ajuda de Coppola para contradizer cem anos de vampiros de smoking, a fim de surpreender e cativar com uma aldeia escura, que é o trabalho da vida do Velho, como seu trabalho como artista parece destinado a fazer. Assim, era inevitável que ele interpretasse Ludwig van Beethoven em ‘Immortal Beloved’ ou o selvagem Drexl Spivey em ‘True Romance‘, e ele pode até ser perdoado por sua participação em lixo como ‘Leon, o Profissional’ ou ‘O Quinto Elemento‘.

Para o bem ou para o mal, o Velho tem construído variações daquele arcanjo que parece obcecá-lo e fazer-nos apaixonar. Porque a sua brilhante construção de um personagem tão complexo como Sirius Black na série de filmes Harry Potter é uma que merece ser vista em um filme. Se ‘O Prisioneiro de Azkaban’ foi excepcional, ‘O Cálice de Fogo’ tem-no em momentos muito breves mas importantes, e em ‘Ordem da Fênix’ ele é simplesmente o melhor. Seu Sirius Black é uma variação soberba sobre Vlad Tepes: distinto e romântico, sombrio e afável.

Os seus olhos azuis (com reflexos verdes) parecem muitas vezes escuros, como se o preto se apoderasse deles. O seu nariz é proeminente, os seus lábios quase inexistentes. O velho é um homem comum que se tornou um actor dotado, que não tem medo de esconder completamente o seu rosto em ‘Aníbal’, e que sabe contribuir com um grão de areia inestimável para o díptico ‘Batman Begins’ / ‘The Dark Knight’: o grão de uma humanidade esmagadora, de um olhar limpo e honesto para uma bandeira. Tal como ele tem feito ao longo da sua carreira. Agora ele se tornou algo como um ator coadjuvante chique. Não pode haver muitos papéis principais para um actor tão único, dotado e esquivo.

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