Harold Ramis (1944-2014)

Ele nasceu em Illinois, há 69 anos, e viveu em Illinois. É algo estranho para um ator que também foi diretor de cinema e o fez no sistema de estúdio de Hollywood. É, talvez, um sinal de consistência. Harold Allen Ramis nasceu a 21 de Novembro de 1944. Após graduar-se na Universidade de Washington, ele começou a escrever peças satíricas e descobriu que a escrita humorística era o que mais o motivava.

Onde Ramis teve sua chance foi no sketch show canadense ‘Segunda Cidade’. É ainda relativamente desconhecida, mas era uma grande escola: entre os seus actores, Rick Moranis, Eugene Levy, Martin Short, o imparável John Candy e o próprio Ramis. Não surpreende que o show tenha começado em 1976, e Hollywood se deu conta disso. Mas o que aconteceu entre a universidade e a indústria? Uma revista de buffoonery que não seria só isso. Seria uma revista lendária.

Uma revista lendária

Devíamos dedicar algum tempo a explicar o furor do National Lampoon. Porque Ramis, antes de começar na televisão, foi um escritor de humor para esta bem sucedida revista de papel distribuída, principalmente, em universidades americanas.

Desta revista saíram os melhores talentos da comédia americana que tanto estabeleceu as coordenadas e os temas fundamentais da nossa agora. E, segundo aqueles que o leram assiduamente (deixou de publicar em 1998), o período de ’72 a ’75 foi o mais inspirado. Na revista, destacaria também outro nome chave: John Hughes, o outro senhor dos anos 80 americano e a força motriz por trás da comédia mainstream.

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Ramis escreveu seus roteiros com parceiros sempre, como tantos outros grandes escritores de comédia. O cinema era uma obra colectiva e Ramis nunca quebrou a regra básica da escrita para a televisão ou para o cinema. A sua oportunidade como argumentista chegou em breve. Ele assinou o primeiro dos filmes da National Lampoon, ‘Desmadre a la americana‘ (National Lampoon’s Animal House, 1978) apesar da relutância dos produtores em dar a oportunidade ao que, até agora, era apenas um escritor de esboços mal conhecido em um programa de televisão canadense. Ramis assinou o roteiro junto com dois outros escritores da revista, Douglas Kenney, o co-fundador da revista, e Chris Miller, outro dos nomes da primeira equipe.

Junto com Hughes, Ramis assinaria o roteiro de mais uma comédia, a primeira das desventuras de uma família peculiar de contrabandistas inesquecíveis, os Griswolds, com um Chevy Chase muito inspirado. National Lampoon’s Vacation (1983) tem um roteiro de Hughes que Ramis revisou com o próprio Chase e fundou uma escola de humor, baseada no contraste entre os costumes às vezes não refinados e idiotas de uma família americana suburbana em férias, cuja figura paternal é pouco menos que um tolo. Soa familiar? Não é a base das mais recentes comédias americanas? Ramis colocou mais uma pedra nesta vasta tradição da comédia.

Um emblema da década de 1980

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É muito difícil falar sobre a comédia americana recente sem mencionar Ramis. Como ator, ele deixa duas apresentações humorísticas, quantas vezes desconsideradas e até ignoradas por aqueles que acreditam que lágrimas e risos não são apenas emoções diferentes, mas desiguais, que eu considero para a memória.

O primeiro está em ‘The Wacky Platoon’ (Stripes, 1981), cujo roteiro tem sua assinatura única. A segunda é, naturalmente, “Caça-Fantasmas (1984). Com um sensacional casting, e em ambos com Bill Murray em pleno andamento em direção ao mais óbvio estrelato, vem a fazer dele uma lenda e deixar um nerd capaz de explicar espectros e colisões nucleares com precisão hilariante. Até então, a Pedreira Nacional de Lampoon já havia dado frutos: o sucesso dos caçadores de fantasmas foi dirigido (e produzido) por Ivan Reitman, o chefe do Desmadre a la Americana.

Não satisfeito com isso, Ramis dirigiu e que carreira! Começou com uma comédia esquecida sobre o golfe, algo que os americanos, com insistência e passos falsos, conseguiram transformar numa espécie de subgénero encantador: o do humor desportivo, em que a própria competição é uma desculpa para a maioria das piadas. O Clube Louco” (Caddyshack, 1980) melhorou a sua reputação ao longo dos anos, talvez porque a sua equipa de comédia nunca foi tão bem sucedida como nesse período.

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Nos anos noventa, Ramis era um mestre da comédia de alto conceito. Além de seu filme mais famoso, seus outros grandes filmes incluem ‘Dangerous Therapy‘ (Analise isto, 1998) e o subestimado ‘My Doubles, My Wife and I’ (Multiplicidade, 1996). Ele até teve tempo de dirigir um episódio da versão americana de O Escritório e desempenhar um papel de apoio em ‘Pregnant Mess’ (Knocked Up, 2007) como convidado de honra para um de seus mais indubitáveis alunos, o sempre inteligente Judd Apatow.

Uma repetição maravilhosa

Um bom amigo diz que um escritor é seu bom livro, bem, embora Ramis tenha deixado filmes menos memoráveis, eu acho que um cineasta também é seus grandes filmes e descobertas.

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De Ramis, vamos lembrar-nos, fundamentalmente, do comediante. E pelo comediante, vamos lembrar-nos da sua inventividade. E de sua inventividade, lembraremos, sobretudo de seus filmes, ‘Preso no tempo‘ (Dia da Marmota, 1993), uma obra-prima do cinema e uma comédia suficientemente sábia para ser desolada e brilhante para não sê-lo o tempo todo.

Nesse filme, Bill Murray interpretou um meteorologista condenado a viver o mesmo dia, não tão inteligente, de marmota num estranho e inexplicável loop. Do que poderia parecer um convite a um comportamento inconsequente, chegamos a uma conclusão ainda mais desoladora: talvez, durante grande parte das nossas vidas, estejamos condenados a viver o mesmo (e não muito memorável) dia cinzento de trabalho e a seguir.

Mas o homem amargo do tempo encontra em tanta reiteração e existencialismo infernal uma oportunidade de amar, de conhecer a si mesmo e, ironicamente, de não perder seu tempo. No final, depois de tantas vezes no mesmo dia, tivemos que agradecer, audiência e caráter, por uma maravilhosa repetição.

In Blogdecine : Harold Ramis morreu

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