Lucía Bosé em cinco filmes essenciais

Do neo-realismo italiano ao cinema espanhol da transição: Lucía Bosé em cinco filmes essenciaisAtores e atrizes FALAMOS HOJE ANUNCIAMOS

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1 Comentário 24 março 2020, 19:15 Álex Manzano@Alex8ymedioY Ontem

foi anunciado que uma das vítimas da terrível pandemia do coronavírus que está varrendo o mundo é Lucía Bosé. Devido à sua idade avançada (89 anos) e ao facto de não trabalhar há anos, para muitos ela só é conhecida pelo seu apelido, que associamos directamente ao seu filho Miguel ou à sua neta (e também desaparecida) Bimba.

Mas por detrás deste nome, e daquele cabelo azul marcante, está uma das figuras mais importantes do neo-realismo italiano e um embaixador cultural sem precedentes.

Nascida na Itália pré-Segunda Guerra Mundial, Lucia Bose tornou-se conhecida depois de ter sido eleita Miss no final dos anos 40, o que a ajudou a dar o salto para o mundo do cinema, que vivia então um período de máximo esplendor com o surgimento do neo-realismo e toda uma saga de diretores míticos ainda influentes no cinema mundial.

Dos mais de cinquenta trabalhos em que Bosé é creditado, selecionamos estes cinco porque representam muito bem sua versatilidade, o número de diretores importantes com quem ele trabalhou e, às vezes, podem nos servir para fazer uma revisão biográfica.

Crónica de um Amor (Michelangelo Antonioni, 1950)

Um dos dois filmes em que participou em 1950 (seu ano de estréia) foi nada menos que ‘Cronaca di un amore’

,

o filme de estreia de Antonioni, com o qual ele trabalharia em mais ocasiões. Sem o conhecimento de ninguém neste drama romântico, não só nasceu uma estrela como também um mestre do cinema italiano.


Em SpinofNazis, Hate and Giant Insects: The 41 Best Films to Understand FascismAway from

the prevailing neo-realism, este filme estaria mais próximo de um melodrama de Douglas Sirk (uma tendência na América do Norte) mas com uma crítica refinada à burguesia que, de certa forma, vem a representar a diferença de classe exagerada na Itália pós-Mussolini

.

Um Bosé deslumbrante interpretou uma mulher que é espiada pelo marido quando ele suspeita de

um caso extraconjugal.

Podes vê-lo em Filmin.

A senhora sem camélias (Michelangelo Antonioni, 1953)

Neste drama ambientado no mundo do cinema, Lucia Bose era Clara, uma mulher obcecada pelo sucesso em sua carreira como atriz. Na linha de ‘Bellissima’ (‘Bellissima’, 1951), ‘Naked Eve’ (‘All About Eve’, 1950) ou ‘The Queen of Vaudeville’ (‘Gypsy’, 1962), ‘La dama sin camelias’ (‘La signora senza camelie’, 1953) se coloca no mundo do espetáculo que a ascensão social que tantas pessoas desesperadas buscavam após a guerra.

No caso deste filme do ponto de vista individual, e no caso de ‘Bellissima’, de Visconti, com uma mãe desesperada para levar seus filhos à frente num país que perdeu tudo. Os filmes americanos citados acima nos ajudam a ver que isso foi algo que afetou todo o mundo ocidental.

Junto com Chronicle of a Love você também pode ver em Filmin

.

Morte de um Ciclista (Juan Antonio Bardem, 1955)

Primeiro dos filmes de Lucia Bosé na Espanha, e o primeiro em espanhol depois de casar com o toureiro Luis Miguel Dominguín. Neste clássico essencial do cinema espanhol, a história é contada sobre um homem e sua amante (uma mulher burguesa interpretada por Bosé) que, por acidente, atropelam um ciclista e fazem

de tudo para evitar serem descobertos.


Em EspinofFlixOlé, um mês grátis para o coronavírus: estes são os melhores filmes que se podem ver na plataforma centrada no cinema espanhol. Outro

filme que é uma crítica mordaz

à

burguesia que tanto se beneficiou dos conflitos da primeira metade do século XX e que, em algumas zonas de Espanha, ainda praticava a escravatura; ver ‘Los santos inocentes’ (1984

). Em “Morte de um Ciclista”, isto é explicitamente representado por falar sobre a morte e a forma como a poderosa repressão oculta.

Está disponível em Flixolé.

Este é o amanhecer (Luis Buñuel, 1956)

Já no exílio (a meio caminho entre o México e a França), Buñuel dirigia este melodrama, bem longe do seu estilo incisivo, onde, mais uma vez, observamos um julgamento evidente sobre a burguesia. Em ‘Así es la aurora’ (‘Cela’s appelle l’aurore’, 1956), Lucía Bosé interpreta Angela, uma mulher que se sente abandonada pelo marido quando ele começa a ajudar pessoas pobres em apuros.

Por baixo da história de amor, Buñuel esconde um retrato poderoso da consciência de classe que estava gradualmente conquistando a sociedade e que faria a Europa prosperar. Quando o burguês quebra a sua bolha e encontra a realidade, torna-se piedoso, algo que o próprio Buñuel experimentaria no México e deixaria latente em ‘Los Olvidados’ (1950).

Infelizmente, não está em nenhuma plataforma, é uma das obras mais desconhecidas do diretor aragonês.

Manchas de sangre en un coche nuevo (Antonio Mercero, 1975)

Embora não seja um trabalho brilhante, foi necessário incluir nestas recomendações alguns dos filmes que Lucía Bosé realizou após o seu regresso ao cinema, e este em particular representa a mudança do paradigma cultural e social da Espanha pós-Franco em que toda a família Bosé teria um lugar.

Um filme sobre um homem abastado que, depois de não parar para ajudar os feridos num acidente de carro, começa a ver manchas de sangue nos bancos do seu veículo.

Em Espinof “A distribuição tem de mudar, um vírus não pode viajar mais depressa do que um filme”. Álex Mendíbil, programador de La Sala:B de Filmoteca Espanhola

Uma forma sutil de mostrar os crimes da ditadura sob o comando de um diretor que, na vingativa ‘La guerra de papá’ (1977), conseguiu fazer o retrato perfeito dos últimos anos do regime e que definiu, em ‘Verano azul’ (1981-1982), toda a transição com sentido de humor e coração

.

Também não está disponível em nenhuma plataforma.

Embora estes dois títulos sejam difíceis de encontrar, vale a pena realçá-los pela importância dos seus respectivos autores e pelo contexto sociocultural relevante em que surgem, que demonstram a vida intensa das mudanças e transições políticas e ideológicas em que viveu a eterna Lúcia Bosé.

Um artista que nos deixa uma filmografia impressionante e representativa; poucos artistas podem se gabar de ter trabalhado com Michelangelo Antonioni, Federico Fellini -‘Fellini Satiricon’ (1969)-, Jean Cocteau -‘Orpheus’ (1960)- ou Luis Buñuel, entre muitos outros.

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