Marilyn Monroe, não um cabelo na cabeça.

Há muitos casos na crônica negra de Hollywood que a passagem do tempo transformou em lendas, mas provavelmente nenhum deles é mais lúgubre, estranho e trágico que o de Norma Jeane Mortenson, que o mundo inteiro conhecia, e ainda conhece, sob o nome de Marilyn Monroe, e que em 5 de agosto de 1962 não está muito certo se ela cometeu suicídio ou se foi morta. Parece que ela tinha algumas razões para fazer a primeira, e certamente há muitas razões para pensar que a segunda é bem possível, de modo que, entre as razões para cometer suicídio e as razões para mandá-la matar, parecia impossível que isso, ao mesmo tempo escuro e claro, a mulher pudesse viver além dos trinta e seis anos de idade, como finalmente aconteceu. Mas pelo menos Marilyn existiu, e sua vida lançou uma luz muito mais brilhante do que seus contemporâneos adivinharam.

Esta aparentemente “loira burra”, este “anjo mal orientado”, era uma atriz de comédia prodigiosa, e parece duvidoso que alguém possa agora tirar dela o status de supremo “símbolo sexual” na história do cinema. Mas, embora ela fosse muito vadia, não havia nada de bobo nela. Na próxima quarta-feira, será lançado em Espanha um volume de seus poemas completamente inéditos, demonstrando, mais uma vez e talvez definitivamente, que esta mulher incrível era muito mais do que lhe era permitido, que possuía uma sensibilidade, uma dura fragilidade e um impulso criativo que ia muito além de sua imagem pública. Quando aprendi que estes poemas vieram à luz, tentei lê-los em inglês (através de canais pouco ortodoxos, para dizer de forma suave, porque pensei que eles não veriam a luz em Espanha): raramente consegui aceder à alma de uma pessoa através dos seus versos e palavras como fiz com o volume “Fragmentos”.

Norma Jean, que nasceu em 1 de junho de 1926 em Los Angeles, teve uma infância miserável, uma adolescência quase infernal e uma vida adulta cheia de altos e baixos. Ela não conhecia seu pai, e sua mãe era incapaz de cuidar dela adequadamente, devido a problemas emocionais que levaram a colapsos nervosos, tão pequena Norma era uma criança que se mudou de casa para casa, dos pais adotivos de sua mãe, para a casa de sua melhor amiga. Ela começou a ser abusada sexualmente aos oito anos de idade e novamente aos catorze. Embora

Ele disse que a sua pior memória foi quando viu o seu cão morrer de vários tiros. Aos 16 anos ela se casou para levar uma vida um pouco mais calma e para evitar ir para um orfanato. Mas ela logo ficou novamente sozinha, já que a Segunda Guerra Mundial havia começado e seu marido, de vinte e um anos, entrou para a marinha e acabou na Austrália.marilyn_monroe_73.jpg

Não importava para ela, pois estava a começar brilhantemente a sua carreira de modelo. Ela tingiu seu cabelo loiro platinado e o alisou (era muito encaracolado e vermelho brilhante), e em 1946 sua beleza já era conhecida em metade do país através de suas capas de revistas. Seu marido foi o primeiro a se opor à sua carreira, e Marilyn (que já havia mudado de nome a conselho de seus “donos”) decidiu divorciar-se dele, pois ela não estava disposta a desistir de seu sonho de ser uma grande atriz. E embora o seu início fosse lento e em papéis muito pequenos, ela não se deixou afundar pelo desânimo e pela perseverança. Sua primeira aparição foi com George Seaton e Edmong Goulding em ‘The Shocking Miss Pilgrim’ (id, 1947), estrelando a mítica Betty Grable, mas na qual Monroe nem sequer foi credenciada. Nenhum dos seus papéis em dois filmes foi tão notável como ‘The Asphalt Jungle’ (id, John Huston, 1950) ou ‘Naked Eve’ (‘All About Eve’, Joseph L. Mankiewicz, 1950), mas nos anos 50 ela estava escalando, passo a passo, em popularidade e fama.

Um pouco mais importante foi o seu papel no hilariante e brilhante ‘I Feel Rejuvenated’ (‘Monkey Business’, Howard Hawks, 1952), mas o seu ano, pelo menos em termos de fama, foi 1953, quando ele se estabeleceu como o grande símbolo sexual da época com o preguiçoso ‘Niagara‘ (id, Henry Hathaway), repetido de forma deslumbrante com os grandes Hawks em Gentlemen Prefer Blondes’, e colocou seu nome na frente da Betty Grable’s no engraçado ‘How to Marry a Millionaire’. Dois anos depois, ela enlouqueceu metade do mundo com o seu papel de loira imprudente e sensual em ‘La tentación vive arriba’ (“La tentativación vive arriba”, Billy Wilder). Norma Jeane já era Marilyn Monroe, mas não era suficiente para ela e ela queria ser respeitada como uma grande atriz. Ela foi ao Actor’s Studio de Lee Strasberg e participou na fascinante ‘Bus Stop‘ (id, Joshua Logan, 1956), talvez a sua melhor actuação fora da comédia, e o seu papel mais sincero e autobiográfico. Participou também nas filmagens infernais de “O Príncipe e a Corista” (“El Príncipe y la Corista“, Laurence Olivier, 1956), nas quais deixou de ser a actriz de vaso de um génio egocêntrico para roubar todas as filmagens pela sua beleza e naturalidade.

Ela só faria mais três filmes, já o maior sucesso de bilheteria de Hollywood e uma estrela de fama mundial. Mas quanto mais fama e dinheiro ela tinha, mais solitária e mais miserável Marilyn se tornava. A sua melancolia e autodestruição cresceu exponencialmente. Depois de Joe DiMaggio, ela casou-se com o dramaturgo Arthur Miller, talvez na esperança de estar com um homem educado e inteligente. Ela ficou viciada em comprimidos para dormir. Ela bebeu grandes quantidades de champanhe (embora lhe tenha dado dores de cabeça terríveis) e todo o tipo de álcool. Ela se sentiu presa num papel que ela mesma construiu para ter sucesso, mas do qual queria emergir como uma boa atriz. Os diretores tinham medo de trabalhar com ela por causa de sua frequente falta de concentração, seus atrasos na filmagem e Wilder teve que concordar com eles, porque quando ele repetiu com ela em ‘Con faldas y a lo loco’ (‘Alguns gostam do calor’, 1959), ele viu como era um inferno trabalhar com uma mulher tão desorientada e desmotivada. Seu desempenho foi brilhante como sempre, mas Wilder veio a odiá-la com todo o seu coração.

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Seu romance estrondoso com Yves Montand, quando ambos eram casados, como resultado das filmagens de ‘O Bilionário’ (‘Let’s Make Love’, George Cukor, 1960), deixou-a definitivamente em ruína emocional. Ele pediu-lhe para deixar a mulher dele e ela faria o mesmo com Miller, mas Montand recusou. Um ano depois, ele se divorciaria de Miller, que algum tempo depois se relacionaria em seu “After the Fall”, os cinco anos de relacionamento tempestuoso com Monroe. Tudo isso, mais as traumáticas filmagens de “Vidas Rebeldes” (“The Misfits”, John Huston, 1961), acabaram por mergulhá-la no álcool e na depressão. Ela era uma mulher de enorme sensibilidade que para o mundo não era mais do que um objeto, um conceito. Ela começou a dormir com dezenas de homens, a maioria dos quais ela conheceu na rua. A inépcia do seu terapeuta Ralph Greenson, que mais do que a ajudou a agravar a sua depressão, fomentando a sua neurose, e a sua relação com os irmãos Kennedy, foram a gota d’água final para a sua solidão e amargura.

Nas poucas cenas que foram filmadas de “Something’s Got to Give”, Marilyn, que acaba de sair de uma cura de desintoxicação, parece incrivelmente bonita e frágil, talvez mais atraente do que nunca. Ela havia deixado para trás sua juventude e estava olhando para uma maturidade esplêndida, repleta de elegância e inteligência. Ela foi despedida algumas semanas depois do tiroteio. Pouco se sabe ao certo sobre sua vida sexual na época, mas é muito provável que ela fosse frenética e que os Kennedys se revezassem para se beneficiar disso. Alguns afirmam que ela até chantageou Robert Kennedy para não a deixar. A mistura de inteligência e dependência emocional de Marilyn explodiu com uma dose muito alta de barbitúricos na noite de 4-5 de agosto de 1962. Um final doloroso para uma mulher incrível, que ainda tinha muito a oferecer como atriz. Os rumores de assassinato de Kennedy-induced ou da Máfia, bem como a lista incontável dos amantes da atriz, nunca cessariam.

Mas tudo isso não deve eclipsar sua carreira e personalidade, entre as mais rebeldes e corajosas de seu tempo, que agora, com a edição de seus poemas inéditos, acaba traçando o perfil de uma estrela trágica com múltiplos e diferentes gostos criativos. Uma criatura voluptuosa que abrigava uma mulher insegura e audaciosa. E uma mulher insegura que estava a esconder um artista genuíno e compulsivo.

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