Marisa Tomei, animal de pelicula

Um tem as suas paixões. Na verdade, eu reescreveria essa afirmação que Max Cady fez a Sam Bowden em ‘Cape Fear’ ( Martin Scorsese, 1991), na qual ele diz algo como você tem que ter um vício para saber que você ainda é humano. Eu diria que você tem que ter alguma paixão, ou alguma. E sim, a Marisa Tomei é uma das minhas. Há muito tempo, e acho que por muito tempo ainda. Minha maravilhosa coleção de filmes estrelados por outros, mas nos quais ela participa, testemunha isso, muitos dos quais eu tenho pela simples razão de Tomei deixar seu rosto, seu corpo e sua voz lá, porque além de ser muito quente, o que ela é, e muito elegante, ela é uma das melhores atrizes de sua geração, ou talvez a melhor. Essa qualidade, e esse apelo, certamente não se traduz em um alto grau de fama fora de seu país. Mas quase melhor, alguns presentes são desfrutados mais na solidão.

Aos 46 anos, ela está agora a entrar numa magnífica maturidade, como dizem, tanto física como artística, e a cada dia parece mais bonita e mais cheia de talento, embora a sua carreira provavelmente continue a desfrutar de poucos grandes títulos. Como as coisas são: as atrizes americanas recebem menos oportunidades, menos papéis importantes, do que os homens. E quanto mais velhos eles ficam, claro, pior fica. Mas ela ainda está na bola, imperturbável. Vimo-la recentemente em ‘Cyrus’, e a rapariga atraente e brilhante já deu lugar a uma mulher atraente e brilhante, mas também mais serena, mais sábia e melhor actriz. E ela já está preparando mais três filmes para 2011: o drama ‘The Lincoln Lawyer’, que parece muito bom, e as comédias ‘Salvation Boulevard‘, com Jennifer Connelly, e ‘Crazy, Stupid, Love’. Não pára. É leve, Marisa Tomei.

O Tomei é uma raça pura do Brooklyn: pelo seu sotaque, pelos seus modos. Mas ela também tem sangue italiano no seu coração. Mesmo quando criança, ela se espantou com as luzes e a vida artística boêmia da Broadway. Não há dúvida de que ela conseguiu seus primeiros papéis porque era uma garota muito fotogênica, mas também porque quando era muito jovem era vista como um talento natural que foi confirmado em séries de TV como ‘As the World Turns’ (uma das séries mais longas da televisão americana) ou ‘A Very Different World‘ (um spin-off de ‘Bill Cosby’s Hour’), Mas nos anos noventa ele ia realizar a façanha de roubar o Oscar da melhor escola secundária a ninguém menos que Vanessa Redgrave, Miranda Richardson, Joan Plowright e Judy Davis, graças ao seu formidável trabalho em My Cousin Vinny” (“Mi Cousin Vinny”, Jonathan Lynn, 1992), com apenas vinte e oito anos de idade. Por um tempo, o crítico de cinema Rex Reed manteve que Jack Palance (que certamente foi lá em cima para anunciar o vencedor foi uma porcaria) leu o que queria, e que Tomei não era o verdadeiro vencedor, algo que realmente aborreceu a atriz. Na verdade, em 1997, Reed estava mais uma vez afirmando que tudo era um encobrimento por não saber a verdade. Não há necessidade de comentar.

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Ela já tinha aparecido na comédia cómica “Oscar, Mãos Fora” (“Oscar”, John Landis, 1991), e a sua carreira nos anos 90 foi, na verdade, bastante irregular. Mas acho que ele fez o melhor do que lhe foi oferecido. Os seus papéis em ‘Chaplin’ (id, Richard Attemborough, 1992), ‘The paper: behind the news’ (‘The Paper’, Ron Howard, 1994) ou ‘Only You‘ (‘Norman Jewison, 1994), foram pouco, realmente, como os próprios projectos. Mas ele foi capaz de fazer alguns filmes muito meritórios, com personagens interessantes e fortes: o cativante “Coração Não Domado” (“Untamed Heart”, Tony Bill, 1993) ou o digno “Bem-vindo a Sarajevo” (id, Michael Winterbottom, 1997), mas em termos gerais a verdade é que seus bons papéis são contados nos dedos de uma mão. Não importa, porque o seu frescor e vitalidade inundam a tela como um sopro de vida, mesmo em produtos medíocres, ou em pequenos papéis.

Não há dúvida de que seu fenomenal trabalho para o notável In the Bedroom’ ( Todd Field, 2001) é o mais completo, o melhor escrito para ela, desde ‘My Cousin Vinny’. E é um papel muito difícil de desempenhar, muito pouco apreciado, rodeado de grandes actores como Sissy Spacek e Tom Wilkinson. Mas Field dirigiu-a com uma mão magistral e ela deu o seu melhor, o que é muito. No final, é essencial no triângulo trágico do filme que ele não tivesse sido tão grande com uma atriz menos dotada que ela, apesar de aparecer em cinco ou seis seqüências. Um ano antes, ela e a grande Helen Hunt tinham contribuído com o seu talento para a comédia medíocre “What Women Want (“O que as mulheres querem”, Nancy Meyers, 2000), onde ela mal tinha um papel ou uma oportunidade de fazer algo decente. Mas ela deve ter-se fartado das comédias românticas chatas, nas quais costuma desempenhar um papel secundário: ‘Sempre ao Seu Lado’ (‘Alguém Como Você’, Tony Goldwyn, 2001), ‘Beijo em Manhattan‘ (‘Só um Beijo’, Fisher Stevens, 2002), ‘O Guru do Sexo’ (‘O Guru’, Daisy von Scherler Mayer, 2003) ou o remake ‘Alfie’ (id, Charles Shyer, 2004).

Felizmente, ela teve dois bons papéis no maravilhoso ‘Before the Devil Knows You’re Dead’ (‘Sidney Lumet, 2007) e no desprezível ‘The Wrestler‘ (‘Darren Aronofsky, 2008). No primeiro foi algo como uma revisão do mito da mulher fatal, e alguns míticos deveriam reencarnar várias vezes para serem como ela. E no segundo, apesar de seu papel ser insignificante, imposto e falso, em suma, quase nada, ela lhe dá uma dignidade, uma beleza e uma verdade que são, de longe, o melhor do filme, o mais belo e emocionante. Na verdade, o filme não deve ser chamado “El luchador”, mas “La bailarina”, pelo menos para o assinante. Mas foi uma peça de teatro para Mickey Rourke, e ela está completamente relegada. Que ela foi nomeada para a melhor escola secundária, quando é um papel de liderança, é outra das muitas coisas estúpidas que a escola secundária de Hollywood faz de vez em quando… ou quase todos os anos.

Mas, no final, é quase o mesmo que sua carreira deu menos do que o esperado, pelo menos por enquanto (se ele tivesse nascido quarenta anos antes, acho que as coisas teriam sido muito diferentes, ou não…). O importante é que Marisa Tomei é uma razão para suportar um pouco mais este mundo, e um pouco mais o cada vez mais sombrio cinema americano, que há muito tempo é órfão das grandes atrizes.

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