Movimentos da câmara

Movimentos da câmara

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Embora os movimentos da câmera sejam freqüentemente implementados para adicionar dinamismo às fotos, suas melhores aparências são quando novas informações são reveladas. No nível inicial, os cineastas em início de carreira por vezes inclinam-se e pandeiam sem a motivação adequada. Os movimentos da câmera podem distrair e até incomodar quando usada em excesso ou sem motivo.

Pan

Durante uma panela, a câmera é apontada de lado ao longo de uma linha reta. Note que a câmara em si não está em movimento. É frequentemente fixada no tripé, com o operador a virá-la para a esquerda ou para a direita. Panning é comumente utilizado para capturar imagens de objetos em movimento como carros em excesso de velocidade ou pessoas caminhando; ou para mostrar vistas arrebatadoras como um oceano ou um penhasco.

Uma das primeiras e melhores aparições de panning foi no filme de Edwin S. Porter de 1903 Life of An American Fireman. Enquanto a câmera segue os bombeiros se aproximando do seu destino, a operadora faz panelas para revelá-lo – uma casa em chamas. Lembre-se: as melhores panelas são usadas para revelar informações.

Uma panela suave com ser lenta o suficiente para permitir que o público observe o cenário. Uma frigideira rápida criará borrão, neste caso será chamada de frigideira Swish. Etiqueta de recolha de notícias exige pan da esquerda para a direita, como para permitir ao espectador ler qualquer texto que possa ser capturado na câmara, como manchetes ou marquises.

Tilt

Tilts referem-se ao movimento para cima ou para baixo da câmara enquanto a própria câmara não se move. Os basculantes são frequentemente utilizados para revelar objectos verticais como um edifício ou uma pessoa.

Dolly

Quando toda a câmara é movida para a frente ou para trás, este movimento é chamado de dolly. Se a câmara estiver no tripé, o tripé também será movido. Os bonecos são frequentemente usados quando se grava um assunto que se afasta ou em direcção à câmara, neste caso o objectivo seria provavelmente manter o assunto à mesma distância da câmara. Para um dolly ideal, a câmera deve ser montada em uma plataforma de rodas, como um dolly real, ou em um carrinho de compras, dependendo do orçamento. Movendo a câmara para a frente chama-se dolly in. Movendo a câmera para trás chama-se dolly out.

Track

Tracking é similar ao dolling. A principal diferença é que nos dollies a câmera é movida na direção ou para longe do objeto, enquanto em um tiro de pista, a câmera é movida lateralmente, paralela a um objeto.

Pedestal

Em um movimento de pedestal, o corpo da câmera será fisicamente abaixado ou elevado. A diferença entre a inclinação e os pedestais é que no primeiro, a lente da câmera está apenas sendo apontada para cima ou para baixo, enquanto no segundo, a câmera está sendo movida verticalmente.

Zoom

Desepesar de um equívoco comum, os termos “zoom” e “dolly” não são intercambiáveis. Com dollies, a câmera está sendo movida em um espaço físico. Com zooms, a câmera permanece em uma posição constante, mas a lente aumenta ou minimiza o tamanho do objeto.

Zooms acontecem com o apertar de um botão. Zoom in refere-se à aparente “aproximação” do objeto, fazendo-o parecer maior no quadro. Zoom out refere-se a aparentemente “distanciar” o objeto, fazendo-o parecer menor.

Nota que os zooms mudam a distância focal, afetando assim a profundidade de campo. O zoom in transforma a lente em telefoto, enquanto o zoom out a transforma em grande angular. O zoom é considerado amador e não é preferido por profissionais. Uma exceção interessante é a foto de abertura de The Conversation (1974), na qual Francis Ford Coppola elege o zoom para articular os temas de espionagem ou voyeurismo do filme.

Note: Zooms não são realmente movimentos, pois a câmera não muda de posição. Mas, em estudos e cursos de cinema, eles têm sido tradicionalmente combinados com movimentos reais da câmera.

Dolly Counter Zoom

Um dolly counter zoom é um tipo raro de tiro de grande efeito estilístico. Para o conseguir, a câmara deve aproximar-se ou afastar-se mais do assunto enquanto o zoom é ajustado para que o tamanho do assunto permaneça o mesmo. Notavelmente, Hitchcock’s Vertigo (1958), Spielberg’s Jaws (1975), e Scorsese’s Goodgellas (1990) usaram dolly counter zoom para demonstrar o desconforto de um personagem.

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