Naomi Watts, a melhor actriz da sua geração.

Há criaturas cuja própria existência torna o mundo menos sombrio, e que são muito superiores ao homem mortal. Algumas atrizes, possivelmente de língua inglesa, tiveram que ocupar o posto de melhores atrizes de sua geração, mas que é também uma das atrizes mais inteligentes, elegantes e atraentes da história do cinema, o que já é o mais próximo de um milagre. A inglesa, mas australiana Naomi Watts, que aos 41 anos pode ser a artista mais talentosa de sua geração, poderia ter ganho uma vida confortável, se ela quisesse, como modelo. Sorte para o cinema que ela não o fez.

Como poucas atrizes, Watts exemplifica uma vida dedicada à atuação e uma vontade de ferro de chegar onde está, após muitos anos de papéis medíocres, muito abaixo do talento incontrolável de uma garota de aparência frágil, mas presença avassaladora. Sua luta na televisão e no cinema para conseguir papéis interessantes foi, até 2001, mal sucedida mas inalcançável ao desânimo, ela continuou até que um dia David Lynch bateu à sua porta com sua ‘Mulholland Drive’, e finalmente tudo mudou, e esta sublime atriz começou a mostrar do que ela era capaz.

Até então, ela tinha uma estreita amizade com Nicole Kidman (que conheceu no colégio e de quem continua sendo uma grande amiga), e alguns pequenos papéis, o que não augurava bem a explosão de talentos na década que acaba de terminar, e na qual ela participou de 24 feições, incluindo a que ela é, para quem este subscreve, o melhor desempenho feminino da década num papel de liderança dramática, e que testemunha a sua extrema versatilidade, a sua capacidade de trabalho e o seu desinteresse em ser columbida num determinado tipo de produção, já que participou tanto em grandes projectos como nos mais humildes.

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Interpretar uma atriz é um dos maiores desafios para uma atriz, ainda mais se ela for uma aspirante insegura mas talentosa, que tem de mostrar do que é capaz, enquanto o seu ambiente se torna progressivamente mais raro, até se tornar um pesadelo que o próprio Kafka invejaria. Sua beleza, verdade e dor são tão esmagadoras que elas eclipsam quase todos os outros atores, incluindo Laura Harring, que é quase sua co-estrela. O filme de Lynch deveria ser inicialmente o cavaleiro de uma nova série que o seu criador esperava repetir o sucesso de ‘Twin Peaks‘. Mas há pilotos que não chegam a lado nenhum e este foi um deles. No entanto, ele conseguiu financiamento para fazer um longa-metragem a partir dele, e conseguiu este estranho e hipnótico filme.

Nele, Watts já delineou o seu talento invulgar, que consiste em tornar credíveis personagens do quotidiano em situações extremas, com uma facilidade surpreendente para viver a sequência de uma forma tão sincera, que não existe qualquer pretensão ou interpretação ou falsidade, mas sim um sentimento de abertura do peito em cada projecto, e com um domínio portentoso das engrenagens da sequência, podendo não torná-la evidente, mas simplesmente ao nível do chão, sem truques, em carne crua. Nos últimos anos, a bela Watts especializou-se em histórias horripilantes, dantescas, trágicas e até grotescas, e sem nunca cair no lugar-comum, no veículo do brilho ou nas instalações de uma estrela.

Dois anos depois do filme de Lynch, graças ao qual ela teve acesso a uma série de projetos interessantes e também comerciais, que ampliaram muito seu espectro de papéis possíveis, ela trouxe à vida a personagem feminina mais importante da década que acaba de terminar e tocou seu teto como atriz. Seu trabalho em ’21 Grams’, o segundo filme do diretor mexicano Alejandro González Iñárritusolo, pode ser descrito como excepcional, digno de um animal cinematográfico voraz e colossal. Esta mãe de família, que perde o marido e duas filhas numa daquelas patas com que a vida nos sacode de vez em quando, está sempre à beira do exagero, no limite da força expressiva. E não se sabe como, ou com que humildade, Watts pode juntar este personagem sem se fazer de tolo.

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Pelo contrário, ela se apresenta como uma atriz soberana, que perdeu injustamente o Oscar, que foi para a inferior Charlize Theron do “Monstro”, que fez um bom trabalho, embora muito abaixo das qualidades, humanidade e profundidade trágica de sua colega. Mas mesmo que não participe de grandes filmes, como aquela obra-prima do cinema contemporâneo, Watts é sempre, surpreendentemente, bem, credível, contido. Os remakes americanos do “The Ring” são perturbadores, mas o seu maior valor reside na sua presença. O mesmo se aplica ao ‘King Kong’, no qual o sempre esperto Peter Jacksonse cobriu as costas dando o papel principal a este artista, que, sem medo de se enganar, pode receber os únicos pontos de interesse numa aventura tão insubstituível.

Mas ela ainda pode, e de que maneira, mostrar do que ela é capaz. Como no remake de ‘Funny Games’, produzido por ela mesma (ela sabe muito bem o que faz), ela mostrou que pode viver um inferno contemporâneo como se não fosse ela mesma, como se estivesse tentando ser descoberta novamente, e com toda a dor de ’21 gramas’, e todo o horror de ‘Mulholland Drive’. Ela é o coração de um remake que copia, rodado a rodado, o filme austríaco que apareceu dez anos antes e também foi dirigido por Michael Haneke, e que tem plena justificação para existir, embora muitos não entendam porquê, se entendemos a lógica diabólica do jogo do assassino. Mas o que importa para nós agora é certificar que Watts é imenso, e que ele vive o filme como poucas atrizes no mundo poderiam.

E no recente Festival de San Sebastián tive a sorte de ver a “Mãe e Filho” de Rodrigo García, que foi exibida fora de competição. É um daqueles filmes minoritários americanos que, como “The Hurt Locker” (que agora, contra todas as probabilidades, parece estar em boa posição para ganhar o Oscar em poucas semanas), estreia primeiro fora do país e depois dentro dele, o que é pouco comum. Nele, Watts dá um recital com um personagem fascinante e inesquecível, e eu acharia tremendo se não fosse nomeado para um Oscar, porque deveria ganhá-lo…mas para o Oscar de 2011.

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