Natureza Morta, Cinema Morto

Na sexta-feira passada, 24 de agosto, o diretor chinês Jia Zhang Ke‘s ‘Still Life‘ (‘Sanxia haoren’), que ganhou o Leão de Ouro no Festival de Veneza, estreou na Espanha, com um ano de atraso. 108 minutos de suposta homenagem ao fim de uma cultura milenar, segundo vários meios de comunicação onde este filme é considerado pouco menos do que uma obra-prima. Uma obra-prima? Desde que não seja aborrecido ou inepto na sua narrativa, não sei. A China está a mudar. E o espectador tem de estar aborrecido. Para fazê-los pensar que têm de pensar. É o que o diretor asiático soporífico propõe. Se tens dificuldade em dormir, não hesites, este é o teu filme de Verão.

A sinopse de “Natureza Morta” é assim: o mineiro Han Sanming (Tao Zhao) vai a Fengjie em busca da sua ex-mulher, que não vê há 16 anos; a cidade velha já está coberta de água, mas os novos bairros ainda não começaram a ser construídos. A enfermeira Shen Hong (Han Sanming) viaja para o mesmo lugar para encontrar seu marido, que saiu de casa há dois anos. Eles abraçam-se em frente à Barragem das Três Gargantas e começam a dançar. Apesar disso, eles decidem não reiniciar a relação e se divorciar. Porque nada faz realmente sentido neste filme, a não ser mostrar a paisagem de edifícios destruídos.

É engraçado como no nosso país eles são tão “especiais” para editar filmes asiáticos, mas, surpresa, os fãs de Zhang Ke têm todos os seus filmes disponíveis em DVD. Porquê? Pelas mesmas razões que os filmes de Wong Kar-Wai estão disponíveis (exceto pela preguiçosa ‘Cinzas do Tempo’), que também são consideradas obras-primas por pessoas que ainda nem sequer as viram. Mas isso não importa. Porque há cineastas que estão se tornando moda, e tudo o que eles fazem é uma maravilha. Aí você tem os prestigiados festivais de cinema. São concursos onde, para além de outros pontos de beleza, são atribuídos prémios de preferência a um cineasta com um nome impronunciável que vem de uma região onde a civilização (e o cinema) se destaca pela sua ausência. Tudo é aparência. A verdade é que tudo gira em torno do dinheiro. De vendas. Da indústria cultural. Um chinês grava algo com a sua câmara de vídeo e um espanhol compra-a por 20 euros. E cala-te, não ofendas ninguém.

Você tem que vender diretores como Zhang Ke elevando seus trabalhos ao máximo, enganando o pessoal, encontrando metáforas visuais e elegância plástica onde há apenas uma câmera focando em uma montanha ou um cara fumando na margem de um rio. Mas isso é feito por qualquer um com um pouco de paciência. Há aqueles que são muito espertos, como Gus Van Sant, que não param de tirar partido desta moda de ver qualidade em nada. Porquê pensar e escrever um guião quando mostrar o vazio quotidiano é considerado um sinal de mestria cinematográfica? Não nos vamos complicar! Queres falar de injustiças sociais? Ligue sua câmera e concentre-se durante uma hora e meia em alguns trabalhadores que estão quebrando as costas em uma fábrica comum. Aí tens, génio. Sem roteiro, sem atores, sem orçamento, sem esforço. Nada de nada, em suma.

E é isso que está no último filme do Zhang Ke. Nada. O tempo passa e nada acontece. Natureza Morta é um filme morto. Sim, as paisagens são muito bonitas. Obviamente. E daí? É para isso que servem os documentários. Sim, há pessoas locais. Claro. E daí? Sim, há uma piada sobre “Um Amanhã Melhor”. E para quê? Sim, os poucos actores que existem são credíveis. Claro que, como eles não fazem nada, é simples. E é melhor não dizer nada sobre os momentos em que, abençoados sejam os nossos ouvidos, decidem dizer algumas palavras. Quando os termos são confusos, isto acontece. A contemplação das nuvens como arte. A rir. Ou de tristeza. Dependendo do dia em que eu te apanhar.

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