Noções básicas de edição

Noções básicas de edição

Editar é parte da pós-produção de um filme. Normalmente, ela começa imediatamente após a fotografia principal, quando todas as fotos são gravadas. As filmagens resultantes são entregues ao editor e à sua equipa. Até lá, os takes favoritos do diretor seriam circulados no relatório da câmera, um documento também dado ao editor para ajudá-lo a escolher os melhores takes.

Editar é a arte de montar as filmagens juntas para contar a história visual que são filmes. Um editor é um membro importante da equipe em qualquer filme porque ele dará a forma final ao projeto. Eles são chamados de terceiros contadores de histórias de um filme porque, depois do escritor e diretor, o editor vai construir (ou desconstruir) a narrativa e definir verdadeiramente a história que o público vai ver.

Aqui está como Alfred Hitchcock explica alguns dos fundamentos da edição:

14535 Minutos de Footage

O trabalho de um editor é muito mais do que cortar e emendar filmagens. Walter Murch, o aclamado editor e designer de som vencedor do Academy-Award, cujo corpo de trabalho inclui The English Patient (1996) e The Godfather (1972), abre seu livro In The Blink of An Eye, compartilhando sua experiência de pesadelo durante a edição Apocalypse Now (1979).

Naquela foto, Murch enfrentou uma relação intimidadora de 95:1, o que significa que para cada minuto de filmagem usado no corte final do filme, houve 95 minutos não usados.

Por isso, considerando que Apocalypse Now o lançamento teatral do filme dura 153 minutos, isto significa que o total de filmagens foi de cerca de 14535 minutos ou 242 horas de duração! Com essa quantidade anormalmente extravagante de filmagens, a tarefa principal de Murch de escrutinar as filmagens para determinar o que funcionava e o que não funcionava era exponencialmente maior. Todos os editores passam por esse mesmo processo, mas geralmente em uma escala menor.

The Film Historian’s Insight

No final do século XIX, durante a infância do cinema, os filmes não tinham cortes ou edição de qualquer tipo. A câmera funcionava durante todo o tempo em que a bobina do filme estava. Durante a exibição, a filmagem de 1 carretel era mostrada na sua totalidade para um público pagante. Logo, os espectadores ficaram entediados. A imagem estática era entediante.

Editar era a solução. Edgar S. Porter, um pioneiro do cinema, experimentou fortemente os dois princípios principais da edição: elipse e corte transversal. Ambas as técnicas contribuíram para suas conquistas com os filmes Vida de um bombeiro americano (1903), O Grande Assalto ao Trem (1903) e Sonho do Rarebit Fiend (1906).

Cada frame conta. A adição ou remoção de um quadro pode quebrar ou fazer uma cena, suportando ou desfazendo a ilusão pretendida. Portanto, os editores trabalham diligentemente para manter a suspensão da descrença dos espectadores.

Quentin Tarantino na edição de filmes:

“Para um escritor, é uma palavra. Para um compositor ou um músico, é uma nota. Para um editor e um cineasta, são os quadros. Para um quadro fora, ou dois quadros adicionados, ou dois quadros a menos… é a diferença entre uma nota azeda e uma nota doce. É a diferença entre uma nota desajeitada e um ritmo orgásmico.”

A edição de filmes determina o ritmo e a estrutura; é um componente vital para contar bem histórias.

O que fazer para ser um editor de filmes?

Um editor tem de ter um bom instinto para a duração de cada filmagem. Como Tarantino mencionou, alguns fotogramas fora podem fazer a diferença.

Uma ótima maneira de estar ciente da duração das filmagens é ver um filme que você gosta em mudo. Sem som e música para esconder os cortes, você vai poder experimentar cada corte de uma maneira que você não tinha antes. E isso é importante porque cortes é o que os editores fazem. Também se pergunte porque é que o editor fez um corte quando o fez. O que ele estava a tentar transmitir ou provocar? Você logo vai notar que uma cena de horror é cortada de maneira diferente de uma cena humorística.

E lembre-se: fazer o corte é fácil. A parte difícil é saber onde o corte vai.

Porque o editor está lidando com imagens e selecionando as filmagens mais fortes, ele também tem que entender o básico da cinematografia, especificamente os tamanhos das filmagens. As filmagens de reacção, por exemplo, podem fazer uma cena destacar-se como se não fosse da conta de ninguém. É seu trabalho saber onde inseri-las, e por quanto tempo.

Adicionalmente, um editor tem que ter conhecimento do computador e ser incrivelmente organizado. O computador é a sua principal ferramenta de edição, e você estará jogando com programas, codecs, formatos de arquivos e plugins para obter os efeitos desejados.

Dois livros que eu recomendaria para você são: No piscar dos olhos e Alguns comentários cortantes. Ambos são de editores profissionais que já trabalharam nos anos dourados de Hollywood. Mas o Murch’s é o meu favorito porque os seus ensaios sobre o porquê do trabalho de cortes e outros tópicos ainda hoje são relevantes.

The Cutting Edge

Hé um grande documentário sobre edição de filmes. Tem mais de uma hora, mas é bastante perspicaz:

Um dos meus takesaways favoritos do filme é quando Steven Spielberg explica as discordâncias que teve com o seu editor, Verna Fields, durante a pós-produção de Jaws. Enquanto Spielberg queria ampliar as filmagens com o tubarão, Fields era a favor de encurtar qualquer coisa com a besta. No final, Spielberg concordou que Fields estava certo. A questão aqui é como os diretores podem ter suas mentes enevoadas trabalhando no cenário. Spielberg tinha investido tanto tempo e esforço no tubarão que ele queria mais tempo de tela para ele. Mas para o editor, nada disso importa. O que importa é o produto final porque é isso que o público vai ver.

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