“O Castelo Andante”, outra maravilha de Hayao Miyazaki.

O último filme de animação de Hayao Miyazaki, que apesar de ser um desenho animado, não é de forma alguma um filme infantil, chega ao nosso país com quase dois anos de atraso. Embora datado de 2004, será lançado aqui em 3 de março de 2006. Também é tarde para os Oscars, o que é uma pena porque mais um ano eu o teria apoiado fervorosamente, mas acho difícil escolher se vai competir contra “A Noiva Morta” e “Wallace e Gromit”.

Howl’s Wandering Castle‘ (Hauru no ugoku shiro) segue a linha de outras produções do Estudio Ghibli, como ‘Chihiro’s Journey’, que ganhou um Oscar para o ilustrador, e ‘Laputa: O Castelo no Céu’. Com este último, tem muitos pontos em comum, pois é um castelo que, em vez de voar, desta vez, caminha.

É um filme cheio de fantasias transbordantes e temas recorrentes em Miyazaki, como fantasmas e personagens que você não sabe se são bons ou ruins. Há momentos maravilhosos, cenas incríveis, personagens muito cativantes, dos quais o espantalho mudo (no meio do cartaz) é talvez o mais bonito. A inocência e a capacidade de sentir surpresa e excitação de Sophie, a criança protagonista, sua relação com outros seres, como o demônio do fogo, a velha bruxa ou o próprio Howl (no topo do cartaz), um personagem cheio de nuances, são outras conquistas do filme. E… e quanto aos desenhos? A estética é de conto de fadas, fascinante, as cores são suaves e variadas na cidade e no campo, e escuras e sombrias em outros lugares onde as batalhas e a devastação rugem. Miyazaki-san é definitivamente um génio na criação de ambientes, e qualquer pessoa que tenha visto algum dos seus filmes saberá do que estou a falar.

O que é mais sensacional é um feito imbatível de imaginação que, ao girar uma roda de quatro cores na porta do castelo, você se encontra em um lugar ou outro do mundo quando a abre. Quem não gostaria de fazer isso em sua própria casa? A agilidade do próprio castelo, que é como outro ser vivo, as imagens de tal casco movendo-se através das montanhas (no fundo do cartaz), ou a sua capacidade de se transformar dentro de si mesmo e tornar-se, num determinado momento, a casa onde Sophie um dia viveu, também são grandes conceitos. É frequente que os filmes se desfaçam e percam um pouco da sua coesão no final. As conclusões tornam-se mais longas, os filmes terminam várias vezes e é difícil entender como terminam. Aqui acontece ainda mais do que nas suas animações anteriores. A vista torna-se um pouco longa e pesada para a última parte. É possível que os japoneses se recriem demasiado nas suas personagens e nos seus universos, e posam tudo de uma forma tão lenta, que a acumulação de tanta lentidão é notada no final com um sentimento de cansaço no espectador. Também pode ser porque ele não sabe como terminar histórias tão complicadas e fantásticas. Ou pode ser uma simples diferença cultural: que no Ocidente somos mais fechados e quadrados e, portanto, temos dificuldade em entender o que é óbvio para os japoneses. Bem, embora o filme seja baseado no romance da escritora britânica Diana Wynne Jones, Miyazaki provavelmente transformou todos os elementos a seu gosto. A prova é que, como eu disse, vemos ingredientes comuns neste filme com muitos outros do autor.

O que é claro é que aqui não temos o imaginário e a rica tradição de fantasia que eles têm no Oriente. As histórias dos espíritos, seres que se transformam, movimentos de energia, estão lá o sal comum de todos os dias, enquanto aqui continuam nos surpreendendo. Graças ao cinema, mangá e literatura, as culturas são misturadas e trocadas e agora podemos aceder a esses mundos maravilhosos que até há pouco tempo eram desconhecidos para nós.

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