O cavalo de duas patas’, crueldade infantil como metáfora da tirania.

Os Makhmalbafs são uma família de cineastas. Hana dirigiu ‘Buda Explodiu de Vergonha’ há alguns anos, um filme que achei magistral na sua simplicidade. Sua irmã mais velha, Samira, que já incluiu um episódio no filme ’11’9”01′, apresenta agora ‘O Cavalo de Duas Patas’ (‘Asbe du-pa’), patrocinado por seu pai, Mohsen, um prestigiado produtor e diretor no Irã.

O “cavalo de duas patas”, que será lançado esta sexta-feira, 22 de Maio, conta a história de duas crianças que estão condenadas a fazer companhia uma à outra. Um, que é mentalmente retardado, empresta suas pernas ao outro, que é vítima de uma mina antipessoal, que por sua vez serve de guia para o primeiro.

Durante a pré-produção, o que levou mais tempo e esforço para o realizador foi encontrar os actores. Os dois protagonistas são verdadeiros mendigos nas ruas do Afeganistão – onde Makhmalbaf foi forçado a atirar porque era proibido no Irã. Ao escolher o mais velho, que interpreta um cavalo, ela conseguiu mostrar um caráter submisso e resignado, cujas explosões de sinceridade pouco fazem para tirá-lo de sua situação. O pequeno, o cavaleiro, transformado em tirano pelos seus próprios infortúnios, é alguém que não sente pena do outro, apesar de o considerar seu amigo. Samira Makhmalbaf estava à procura de um actor que parecia indefeso, mas que era poderoso ao mesmo tempo, e acho que a sua escolha foi perfeita com esta criança que surpreende com cada movimento e cada frase.

Muito diferentes uns dos outros, os atores são os que retiram do roteiro a maior parte da amargura e do mal-estar que, se tivessem permanecido intactos, teriam tornado o filme mais desagradável do que ele precisa ser. Ambas as crianças estão tão confiantes que nos fazem esquecer o que se passa no fundo e nos fazem ver os acontecimentos como brincadeiras de crianças, mesmo que haja muito pouca inocência no seu comportamento. Esta crueldade, que os perpetradores usam para representar o abuso de poder dos adultos e para atacar a situação política no seu país, é na verdade uma atitude muito comum entre as crianças.

O diretor consegue um realismo surpreendente graças a estas interpretações e também a uma realização naturalista onde a presença do intruso, ou seja, a câmera, não é muito evidente. Embora em muitos momentos possa parecer que estamos contemplando trechos da vida real dessas crianças, tudo está preparado e apoiado com essa intenção.

O roteiro e a montagem de ‘O Cavalo de Duas Patas’ são assinados por Mohsen Makhmalbaf e são os aspectos mais experimentais do filme. Com cortes bruscos e repetição de situações, o pai do diretor brinca de criar pausas no fluxo da narrativa, de retornar a pontos muito antes do que está sendo visto, de eliminar a progressão da trama e, com ela, a evolução dos personagens, para introduzir os sonhos como flashbacks… Ele também gosta de deixar algumas fotos mais longas do que a leitura da imagem exige, para forçar a contemplação e a reflexão porque a situação que nos é apresentada é menos importante do que as conclusões, sejam elas metafóricas ou diretas, que podem ser tiradas dela.

Com esta busca pela pausa que é feita na montagem, Makhmalbaf consegue um filme menos próximo que ‘Buda explodiu de vergonha’. Por essa razão e porque falta a presença daquela encantadora garota que estrelou no filme anterior, eu pessoalmente gosto menos. Além disso, aqueles momentos em que a ação pára ou se repete podem nos causar fascínio, mas também desespero. Mas também se pode fazer uma análise mais fria e considerar ‘O Cavalo de Duas Patas’ superior ao filme da irmã – que, durante esta filmagem, filmou um making of intitulado ‘Samira e os atores não-profissionais’ -, pois levanta uma questão mais dolorosa e a vincula mais diretamente à crítica política.

O “cavalo de duas patas” pode ser entendido como uma metáfora do poder, mas também como um estudo da psicologia das relações de submissão e dependência, como uma amostra da situação de pobreza em que vivem muitos seres humanos. Apesar da crueza do que diz e da pouca progressão narrativa, não é tão desagradável como pode soar ao ler qualquer sinopse ou ao ver qualquer uma das suas imagens.

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