O Estranho’, além da subversão dos gêneros

O Estranho” (“Goksung”, 2016) é o terceiro longa-metragem de Na Hong-jin. O diretor coreano entra no reino da fantasia depois de ter oferecido sua visão sobre o thriller com o duro e altamente violento ‘The Chaser’ (‘Chugyeogja’, 2008) e ‘The Yellow Sea‘ (‘Hwanghae’, 2010). E ele entra no reino da fantasia depois de ter experimentado a morte de várias pessoas próximas a ele em um curto período de tempo, o que deixou o diretor em um estado profundamente pensativo e tentando encontrar respostas.

Mas se esta vida nos ensina alguma coisa, é que muitas vezes não há respostas. Nem lógico nem absurdo. Só não os encontramos. Na Hong-jin, católica embora não devota, tentou encontrá-los entrevistando vários membros de diferentes religiões. Com isso, ela obteve o ponto de partida de um filme ousado, diferente do que alguns dirão, muito desconfortável e que oferece ao espectador a oportunidade de questionar tudo o que ele ou ela está vendo. A eterna luta entre o Bem e o Mal através de um filme que subverte todos os gêneros pelos quais passa.

Mistura de gêneros

Uma das principais características do cinema coreano nos últimos anos é a mistura de gêneros. Em “The Stranger”, Hong-jin leva isto ao extremo. Felizmente, este é um filme que foge das etiquetas. Sem dúvida, a fantasia predomina na história, mas também segue os caminhos do drama ou do thriller. O diretor leva seu tempo para contar a história e é justamente este elemento, que à primeira vista pode parecer um defeito, que nos envolve numa sugestiva camada dramática exercida com um sensacional sentido de crescente rítmico.

Em Goksung, uma aldeia na Coreia do Sul, estão a ocorrer uma série de assassinatos que parecem não ter explicação. A polícia, mais uma vez questionada pelo diretor, que os retrata como sendo verdadeiramente desajeitados, especialmente o protagonista, acredita que é a ingestão de cogumelos que perturba as pessoas. No entanto, quando a filha do protagonista começa a comportar-se de forma estranha, os preconceitos, dominados pela ignorância, tomam conta da situação. Como um japonês que vive na área, isolado, e todos parecem culpá-lo.

Depois de um primeiro terço em que Hong-jin nos apresenta aos personagens e nos introduz na vida cotidiana das pessoas, quando menos esperamos, ele começa a brincar com nossa percepção, forçando-nos, até certo ponto, a esse exercício tão injuriado hoje: o pensamento. Antes disso, ele até usa o humor -também muito presente no cinema coreano- em certos momentos, quando ainda não sabemos o que está acontecendo. De repente, ele não é mais usado, e o filme não entra em áreas nada humorísticas da mente.

O Bem e o Mal, os temas eternos da arte, a luta entre eles, a sua necessidade mútua, as crenças religiosas sobre eles, os preconceitos. Tudo isto está presente em ‘The Stranger’, no qual as secções de fotografia – com o habitual colaborador de Bong Joon-ho – e montagem têm muito a dizer. A atmosfera opressiva que se forma prende o espectador num estado quase de magia, assim como os personagens sugestivos que não compreendem o que está a acontecer ou quem é o culpado.

…e o inferno seguiu-se.

É precisamente neste ponto, e tem a ver com o catolicismo, que existe uma necessidade de culpa quando algo terrível acontece. Hong-jin joga um jogo de transferência de culpa com alguns personagens e lhes dá o pensamento necessário – refiro-me aos personagens do homem japonês e da mulher misteriosa que vagueia pela área – para os despistar completamente. O diretor emparelha várias sequências nas quais a edição atinge pontos realmente desconfortáveis. Tudo isto da fascinante sequência de exorcismo.

Uma sequência que pode chocar-nos ocidentais por causa da distância cultural óbvia, mas que, assim que abrimos a mente, é muito mais atraente, pelo menos para mim, do que ver um tipo de batina preta, crucifixo na mão e água de uma garrafa pequena. Além disso, o poder expressivo dos atores, incluindo a garota Kim Hwan-hee, que praticou a dança durante seis meses para as cenas em que ela está possuída. Hwang Jung-min, visto em ‘Veteran,’ e o ator japonês Kunimura Jun participam de uma brutal tour de force, reforçada pela atmosfera angustiada em que estão unidos.

“O que você acha que eu sou” é uma das frases vitais de “O Estranho”. À sua volta e a sua possível resposta navega o filme. O impressionante encontro final entre o homem japonês e o sacerdote, também em edição paralela com o que o xamã (Jung-min) faz, é um dos momentos de impacto mais sugestivo da fantasia recente. Nós acreditamos no que queremos acreditar. Tememos o que não entendemos, e imediatamente procuramos por demônios para aniquilar.

O Estranho’ oferece uma nova camada em cada visualização, e como seus personagens perdidos, podemos não gostar do que (não) encontramos. Pior ainda, podemos rejeitá-la – na maioria das vezes, uma decisão promovida pelo medo – por não compreendê-la.

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