“O interessante é que ‘Enquanto a guerra durar’ humaniza e não julga, deixa o espectador pensar sobre as coisas.” Eduard Fernandez

Numa suite no luxuoso Hotel María Cristina em San Sebastián, somos recebidos pelos actores Karra Elejalde, Santi Prego e Eduard Fernández; ou Miguel de Unamuno, Francisco Franco e Millán Astray, respectivamente. Estes são os três pilares de ‘Mientras dure la guerra’, o novo filme de Alejandro Amenábar que se aprofunda no processo de mudança ideológica vivido pelo intelectual nos primeiros meses da ditadura militar.

Com eles pudemos falar de um filme que busca a reflexão, a importância de ser fiel à realidade e a responsabilidade de interpretar personagens tão importantes.

“Quando Millan Astray criou a legião, brincou com aquela ideia redentora de Deus”.

Amenábar e os protagonistas de Mientras Dure La Guerra em San Sebastian

  • O que você aprendeu fazendo esses personagens? Você acha que o público vai aprender assistindo ao filme?

EDUARD FERNÁNDEZ: Eu conhecia Franco, e acho que o público também conhecia [risos], mas eu conhecia Millán Astray… vagamente. Eu sabia que ele era o criador da legião, que lhe faltava um olho e um braço, foi até onde a minha informação foi. Quando lhe é oferecido um personagem como esse, a primeira coisa que você faz é deixar de lado sua ideologia e seus julgamentos de valor e fazer pesquisas sobre ele para dar-lhe humanidade.

Aprendi sobre a sua infância, especialmente sobre o seu pai, um agente prisional corrupto que ele sempre quis redimir porque disse que todos merecem uma segunda oportunidade e quando criou a legião jogou com essa ideia redentora de Deus porque a considerava uma nova vida livre do pecado. O que é interessante é que o filme humaniza os personagens e não julga, deixando o espectador a pensar.

Em Espinof”Mientras Dure la Guerra mostra Franco com as suas deficiências, e como ele alcança os seus objectivos com astúcia. Alejandro AmenábarSANTI

PREGO: Aprendi muito, é o que eu mais gosto nesta profissão. Interpretar Franco tem sido um presente porque fiz muitas pesquisas e pude entrar em muitos jardins; no final, Alejandro me ajudou a orientar o personagem para onde ele estava mais interessado.

O objetivo do cinema não é ensinar, então você tem que agarrá-lo com uma pinça. O cinema mostra uma verdade poética e completamente subjetiva, então não é uma lição em nada, ele pode simplesmente iluminar uma parte do seu pensamento.

KARRA ELEJALDE: O filme ensina coisas e eu aprendi muito no processo, antes de mais nada para não julgar Unamuno pela sua postura, ele foi muito coerente porque foi enganado e foi muito difícil para ele vê-lo. Os generais são estrategistas e até eu ler o roteiro não entendi o que Franco fez. Ele era o mais novo, sim, mas era um estrategista. O filme diz que a guerra poderia ter sido mais curta, mas ele não queria enfrentar uma boa propaganda internacional, eu não sabia de tudo isso.

Karra Elejalde

  • A caracterização física ajuda a entrar nos personagens?

KE: Quando eu sou Karra há uma série de coisas que eu não sou capaz de fazer, mas se o personagem tem que fazer, ele fará. Alejandro fez algo muito estranho porque no caso de Priego ele só queria ver Franco, mas Eduard e eu fomos deixados livres para deixar a nossa humanidade sair, especialmente no meu caso por causa da mudança de idade, e eu tive que me parecer com ele.

Entrei na personagem da audição, onde fui retratado, e os diretores de elenco ficaram surpresos porque não me reconheceram no início. Eu tinha um problema, este homem tinha uma saúde de ferro e numa questão de cinco meses ele envelhece terrivelmente, isso é trabalho gestual e não importa o quão bem eles me caracterizem, depende apenas de mim. Em qualquer caso, Amenábar sempre qualificou nossas interpretações e às vezes nos pediu para elevar ou baixar os personagens; lidar com o clima é muito importante quando uma filmagem leva tanto tempo.

SP: Depende do ator, há aqueles que se dão muito bem, como Karra que procura o personagem na construção física, mas no meu caso, depois de seis meses de trabalho de pesquisa, foi o menos importante e quando eu cheguei no set tudo estava feito. A parte mais difícil foi a máscara de voz.

EF: Obviamente, isso condiciona você. Eu tinha um braço escondido e o outro levantado a maior parte do tempo, então sim, isso me ajudou a trabalhar com a minha voz. Digamos que a caracterização serve como uma catapulta porque você faz coisas que de outra forma não ousaria fazer, é um sexto sentido que o leva a tomar certas atitudes.

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  • Quase todos os personagens históricos que aqui aparecem têm parentes vivos. Já falou com eles? Eles viram o filme?

KE: Sim, a família da Unamuno gostou. Eles têm alguns inconvenientes, mas estão muito contentes com o personagem que ele mostra.

EF: Sempre que você interpreta uma personagem com parentes vivos, você tem que ter cuidado para não desrespeitá-los. Nós temos sido muito respeitosos, embora eu não tenha recebido feedback de ninguém.

SP: A família Franco não me disse nada, embora eu tivesse gostado de falar com eles antes de filmar. Documentei muito com os testemunhos da família deles porque o que me interessava era a pessoa e não o militar, por isso o livro do neto deles era tão valioso onde ele fala sobre como ele era um avô maravilhoso.

KE: O mais interessante tem sido que, para torná-los humanos, e sim, há muitas famílias que perderam pessoas por causa dele, mas o garoto que seu avô leva para o parque e compra doces para ele, ele não se importa exatamente com o que ele faz, ele só é amado. Por outro lado, há algo verdadeiramente preocupante e que é o facto de ainda não termos sido capazes de nos perdoar uns aos outros ou de fixar posições, e vemos políticos que não são capazes de se sentar para negociar devido a uma série de diferenças que se arrastam desde então.

“A ideologia vem do que a tua mãe diz que aconteceu com a tua avó.”

  • Onde está a diferença entre a realidade e a ficção?

KE: Eu não sei exatamente, mas Alejandro disse que se ele tinha alguma dúvida sobre se algo era verdade ou não, ele optou por eliminá-lo para sair de problemas.

EF: Alejandro é muito claro e preciso e sabe praticamente tudo o que aconteceu; tudo é muito documentado e claro. Eu me perguntava onde está a pessoa, a política e a ideologia de cada um de nós, e isso é uma questão de experiências pessoais que você quer dizer com psicologia pura. Um fato pessoal pode mudar toda a sua maneira de pensar e essa é a idéia do filme de Alejandro.

KE: Tu és o filho da pessoa que te tocou e a ideologia vem do que a tua mãe diz que aconteceu com a tua avó.

SP: Acima de tudo é uma ficção, não podemos esquecer que existem algumas pessoas que nos filmam e a partir desse momento a realidade está quebrada. A partir do momento em que é editado, há ficção que procura fazer com que o espectador se sinta confortável diante dele.

  • Porque é que estas ideias floresceram tanto? O uso de imagens teve alguma coisa a ver com isso?

EF: Os Nacionais estavam muito claros que precisavam de propaganda muito estudada e por isso Franco não permitiu que a guerra terminasse mais cedo; também por isso queriam Unamuno, precisavam de um intelectual que pudesse falar não só de seus livros.

KE: Foi tudo chantagem, por isso Unamuno teve tanta dificuldade em decidir, ele não era um cata-vento, mas seus amigos estavam na prisão e ele só queria libertá-los.

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