O “Joker” está a ser sobrevalorizado e estas são as razões

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207 comentários 12 Outubro 2019, 12:00 Kiko Vega@kikovegarHas

foi arrasada. É inigualável. Joker’ é o filme do ano e fez com que os espectadores do mundo concordassem, embora os críticos tenham ficado muito mais divididos. À medida que se aproxima dos 300 milhões de dólares na sua primeira semana, já um fenómeno de massas, vou tentar explicar porque é que penso honestamente que nos estamos a entusiasmar.

O rei da comédia

Quando o projeto foi anunciado, ele se vendeu imediatamente: “Martin Scorsese estará por trás de um filme adulto (que soou como pornô) sobre o cenário do Joker nos anos setenta”. Uau, a partir daquele momento, DC já tinha ganho uma batalha. A partir daí, um desfile de nomes com a possibilidade de usar a maquiagem branca do personagem principal, até que Joaquin Phoenix foi confirmado sob as ordens de Todd Phillips, o cérebro por trás do golpe de mestre.


Em EspinofA melhor banda desenhada do Joker para apreciar depois do filme

O realizador da trilogia de ‘Ressaca em Las Vegas’, ‘Those University Bashes’ ou ‘Starsky & Hutch’ (para o de continuar nos anos setenta), foi um desafio impossível de acreditar há alguns anos se não tivermos em conta a sua ténue tentativa de mudar o recorde com ‘Jogo de Armas’

,

um filme que já tentou jogar na liga do mais moderno Scorsese, mas cujo resultado não chegou nem perto do (excelente) trabalho de Michael Bay em ‘Pain & Gain’, curiosamente, muito mais goodfellian, muito mais Scorsese do que o filme de moda.

A famosa incompatibilidade das agendas de Hollywood impediu o diretor de ‘Taxi Driver’ de participar da produção, mas a manobra funcionou bem, e agora não há ninguém que não mencione seu trabalho mais óbvio (porque em ‘Joker’ quase tudo é bastante óbvio) na saída da exibição do filme.

Molar além das suas possibilidades

Acho que ninguém quer saber como é que o enredo termina. Não importa até onde tenhamos chegado se no final tudo acabar em pérolas ensanguentadas. Outra vez.

E não nos iludamos, ‘Joker’ é um filme que se preocupa muito mais com o molar constante do que com o aprofundamento, até mesmo um pouco. Não importa quantas danças sejam marcadas pelo seu protagonista, ou precisamente por causa disso, nunca saberemos, não é o suficiente.

Cada viragem conclui-se numa pequena dança que terminará

na sombria dança das escadas, a verdadeira vítima de todo o movimento e barulho gerado em torno do filme.


Em EspinofOs 11 filmes mais perigosos da história: do pedido de desculpas de Griffith ao novo JokerSi

no trailer, impecável

,

esse momento funciona como um tiro

é

devido a uma montagem inteligente e um cenário musical que está a anos-luz do resultado final: uma simples dança com a canção mais batida da história do glamour é mais do que decepcionante

.

E depois há a história por trás da canção, um caso obscuro envolvendo os royalties milionários que o compositor pode receber, na prisão durante anos e com uma sentença a ser cumprida.

Claro que é um filme formalmente notável, mas como relato do colapso da psique humana não vai muito mais fundo do que o tão lembrado “Requiem for a Dream”, o filme de Darren Aronofsky que, ambos sabemos, também não foi muito bom. Curiosamente, o protagonista disso também interpretou o Joker em ‘Suicide Squad’, o filme mais rápido a saltar

na história do cinema.


Em EspinofOs 13 melhores filmes de Joaquin Phoenix: de ‘Todo por un sueño’ a ‘Joker’, 25 anos de sangue, suor e

lágrimasJoaquin

Phoenix está realmente bem,

por direito próprio. Um artista estrela que se sente como um peixe na água cada vez que decide aceitar o papel de alguém com um equilíbrio emocional complicado. As fotos de Gotham (repito, Gotham, não de Nova York) são para enquadrar em plena luz do dia: a fotografia de Lawrence Sher parece fria, áspera, áspera, malcheirosa, ideal para a história. Como o cenário musical de Hildur Gudnadottir soa sério, doloroso. Mas eu acho que há todos os seus méritos.

É o fim que conta.

Todos aqueles aspectos técnicos imaculados colidem com uma história que sabe onde começa e onde deve terminar, mas toma uma série de atalhos que impedem que ela se torne um clássico do cinema. É francamente cansativo ouvir o apelido Wayne a cada dez minutos (quase antes ou logo depois de cada dança), para justificar cada acto cometido por uma pessoa doente.

Seu piscar de olhos pró-Obamacare acaba se sujando pela lama em que a mente do protagonista afunda, que verá o fim de sua medicação, apontando também o homem que poderia ocupar essa necessidade de uma figura paterna em chez Fleck.

A desajeitação da narrativa do filme consegue até mesmo fazer alguns dos buracos da trama passarem despercebidos. Poderíamos preencher uma lista com eles, mas há dois que se destacam poderosamente: as aparições mágicas dos policiais e a não menos mágica incursão do protagonista no cinema onde é exibido o filme de Chaplin.

Em Espinof ‘Joker’: 19 filmes para ver se você ficou querendo mais depois do spin-off DC com Joaquin Phoenix E sobre a

figura feminina no filme? Bem, poderíamos dizer que alguns dos truques do filme já foram explorados por Marjane Satrapi, e com muito mais sorte, no seu notável ‘The Voices’, escrito por Michael R. Perry. As piruetas emocionais e narrativas do personagem de Zazie Beetz não são diferentes da escrita preguiçosa ou quando finalmente se justifica. Digamos que no filme do Joker, o Joker é o Domino.

Talvez não fizesse mal a muitos dos espectadores que afirmam estar a ver o melhor filme que viram em anos, cortar um pouco na dieta séria que comem. Talvez desta forma eles possam distinguir ‘O Rei da Comédia’ de uma apresentação na época de La Resistencia.

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