O Mais Longo Nite, a influência de Johnnie To

O diretor mais interessante Johnnie To, cuja filmografia está cheia de descobertas verdadeiramente recomendáveis, também trabalhou como produtor de filmes, muitos deles totalmente desconhecidos do público nesta parte do mundo. O “The Longestest Nite” pertence a esse grupo de filmes. Dirigido por Patrick Yau, que já foi diretor da segunda unidade de To, e como tudo é deixado em casa, To produziu três filmes para ele, o segundo dos quais é o que estamos tratando aqui.

The Longest Nite’ conta a história de um confronto entre duas máfias rivais, para quem trabalha um policial corrupto, e cujos métodos de persuasão das pessoas são verdadeiramente assustadores. Em breve um personagem enigmático, inclinado a expor a polícia, chegará à cidade e uma guerra mortal será travada entre os dois, enquanto o policial tenta descobrir a razão de tudo o que está acontecendo.

Obviamente, a influência de Johnnie To no produto é inegável e muito visível, embora Patrick Yau consiga fugir do cinema de To de alguma forma. Por exemplo, o ritmo é melhor alcançado do que alguns dos filmes do seu mentor, que normalmente enganchavam o público com um início explosivo, e depois gradualmente deflacionavam. Chau, por outro lado, faz sem um começo brilhante e em troca imprime uma crescente narrativa muito melhor alcançada do que nas fitas To tapes (não em tudo, lembre-se). No entanto, se há algo que Yau não consegue é a elegância visual de To, e embora o filme seja bem filmado, não há dúvida de que suas filmagens não são tão sugestivas como costumam ser nos filmes do diretor de ‘Running Out of Time’.

Mas onde há mais influência do diretor é na composição de dois personagens masculinos, enfrentando a morte, e que de uma forma ou de outra, precisam um do outro, embora neste aspecto, aqui não haja necessidade de ir tão fundo. Ambos os personagens são interpretados por dois excelentes atores, e são quase obrigatórios neste tipo de filme. Por um lado, Tony Leung, que é simplesmente soberbo como um policial bastardo sem consciência ou remorso, capaz de quebrar todas as regras, as estabelecidas e as que não o fazem, para conseguir o seu caminho. E à sua frente, o menos conhecido Chin Wan Lau, encarregado de um personagem mais enigmático que capta poderosamente a atenção do espectador. Quando os dois atores aparecem juntos na tela, o filme atinge níveis mais altos, e é uma verdadeira alegria.

Quanto às cenas de acção, estas são sem dúvida um dos destaques do espectáculo, conseguindo um par delas que ficam gravadas na sua memória para sempre. E refiro-me, sem revelar nada, a dois que acontecem dentro de dois carros, e são protagonizados pelos dois actores principais respectivamente, mais um companheiro cujo destino não é de todo afortunado. Estas duas cenas, brilhantemente resolvidas, colidem directamente com a final, em que os dois antagonistas enfrentam a morte, sendo esta última demasiado longa e até um pouco cansativa.

Talvez o filme esteja confuso, apesar de algumas simplificações no roteiro. Depois de ver, chega-se até à conclusão de que não era necessário para muitas das coisas que acontecem, embora, obviamente, se assim fosse, ficaríamos sem filme e, caso contrário, o realizador pode exibir-se um pouco, dando ao filme um certo suspense que não parece mau. Então, um bom filme que vai encantar todos os amantes do cinema asiático hoje (bem, este já data de 1998). O que é uma pena é que seu diretor não tem feito muito filme ultimamente, tendo se limitado ao trabalho na televisão. Vamos ver se a influência do To é demasiado poderosa.

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