O que a liga tudo junto

O que a liga tudo junto


p> Se o enredo é o que está na superfície de um filme, facilmente visível para o público, então o tema é o que está debaixo da superfície… meio escondido como uma jóia secreta, esperando para ser descoberto. Os temas são às vezes chamados de life lesson ou a message, e os melhores são sempre subtis.

alguns autores afirmam que os temas são uma palavra longa:

“O tema de uma história é o aspecto do ‘dilema humano’ que ela irá explorar. Traição, lealdade, auto-estima, ambição, ciúmes, hipocrisia, obsessão, alienação – todos estes são temas válidos que poderiam ser explorados. Note que não há verbos envolvidos, não há julgamentos de valor inerentes a temas potenciais. Algo como “o amor conquista tudo” ou “o ciúme destrói do interior” é uma tese de valor carregada em vez de um tema”. – David Howard, autor de How to Build a Great Screenplay: A Master Class in Storytelling for Film

Enquanto outros autores argumentam que os temas podem ser uma frase longa:

“WITNESS tem um ponto de vista. O amor não pode preencher a lacuna de dois mundos diferentes. No QUEEN AFRICANO, o oposto é verdadeiro. Love>strong>can bridge the gap of two different worlds. […] A mensagem em CHINATOWN é a seguinte: Você pode escapar com assassinato se tiver dinheiro suficiente” – David Trottier, autor de The Screenwriter’s Bible: Um Guia Completo para Escrever, Formatar e Vender o Seu Roteiro.

Embora estes dois escritores definam o tema de forma diferente, as suas interpretações ainda são bastante semelhantes. Observe como os exemplos de Trottier ainda têm palavras temáticas como “amor” e “dinheiro” que definem sobre o que é o filme. E independentemente do que lhe chames, o teu filme terá sempre uma moral e uma mensagem. O importante é que você saiba o que está tentando transmitir com seu filme, para que possa ser consistente e eficaz.

No entanto, Trottier pede sua cautela: “Esta moral não é um sermão e não é pregada. Muitas vezes, você não sabe que essa moral ou mensagem é quando você começa a escrever a sua história. Não se preocupe – você saberá antes de terminar. Continue a escrever. CUIDADO: Há um perigo em focar na mensagem do filme. Você corre o risco de escrever um guião pré-acústico.”

E neste ponto ambos os escritores concordam. Howard chama isso de “tese” e você não quer bater muito com a cabeça do seu público com isso. Eles pagaram $20 por entretenimento, não um sermão.

Theme is NOT the Same as Conflict!

I queria fazer uma menção especial a isto porque já vi muitos professores e publicações cometerem este erro. Se você perguntar a alguém por um exemplo de um tema, ele pode responder: “Homem vs. Natureza” ou “Homem vs. Ele Próprio”. Na minha opinião, estes não são temas, mas tipos de conflito. Os tipos de conflito são a estrutura para qualquer enredo, mas são diferentes do tema. Abaixo estão os quatro tipos de conflito mais famosos:

>ul>>li> Homem vs. Homem (Dirty Harry, The Terminator, Witness)

>li> Homem vs. Próprio. (Finding Forrester, The Truman Show)

  • Homem vs. Natureza (Dante’s Peak, Noah)
  • Homem vs. Homem Society (High Noon, Milk)
  • /li>

    algumas destas sobreposições. High Noon, por exemplo, é tanto um Homem vs. Sociedade como um Homem vs. Homem.

    Theme as Unity

    Alfred Hitchcock’s Rear Window (1954) conta a história de um fotógrafo deficiente (James Stewart) que suspeita que um assassinato aconteceu no complexo do seu apartamento depois de notar eventos anormais desdobrando-se da janela da sua sala de estar. Esta é a vanguarda do filme; o seu enredo. Ninguém sai do teatro sem saber disso.

    O tema, no entanto, é sutil. A maioria das pessoas que assistiram Rear Window podem ou não ter entendido qual é o seu tema. Como os temas são delicados e subjetivos, os estudiosos e críticos podem ocasionalmente debater. Mas eu acho que em Rear Window, o tema em destaque é relacionamento. Ainda mais do que romance, porque romance implica bons momentos. Mas o relacionamento também contém as coisas mesquinhas: argumentos, desespero e solidão.

    In Rear Window, a seqüência aparentemente desarticulada de eventos é mantida em conjunto através deste tema, o que lhe dá unidade.

    O romance entre Jeff e Lisa (Grace Kelly) é um exemplo demasiado óbvio, mas mesmo uma análise superficial de alguns dos vizinhos é suficiente para elaborar o tema da relação subjacente:

    • No início do filme, um casal recém-casado muda-se para um apartamento. Tudo alegria. Estores desenhados implica uma lua-de-mel em progresso. Mas à medida que a história se desenrola, o casamento deles deteriora-se.
    • Miss Torso, uma dançarina de ballet adorável, está frequentemente “a fazer o trabalho mais difícil de uma mulher: malabarismo com lobos”. Com tantos pretendentes, suas opções são muitas, embora ela muitas vezes os demita a todos.
    • Mrs. Lonelyhearts é uma mulher velha e solteira que aparentemente falhou em atrair um homem para o casamento durante seus primeiros anos. Claramente perturbada, ela organiza jantares para dois, mesmo que ninguém se junte a ela. Sozinha, ela se dirige a um homem invisível, produto de sua imaginação, com quem ela janta.

    Claramente todos esses personagens laterais e sub-posições foram criados para desenvolver o tema. Além disso, o coração da trama – o assassinato – também traça um paralelo a ele, pois uma das causas possíveis para o assassinato foi a amarga relação em que o assassino e sua vítima viviam.

    Theme as a Lesson

    Besides fornecendo unidade e amarrando a história, tema também pode existir para enviar uma mensagem ou ensinar uma lição para o público. No filme de 2009 (500) Dias de Verão, uma das lições expressas é: se alguém quer amor, então precisa de agir e persegui-lo.

    Como em Janela Traseira, um dos temas em (500) Days of Summer é relationship.

    Desde o início, o filme constrói esta lição até que seja claramente afirmada no final: “O amor não acontece simplesmente.” Este conceito também ilustra o arco do personagem principal. No início do filme, Tom (Joseph Gordon-Levitt) é o tipo de cara que espera pelo amor ao invés de fazê-lo acontecer. No final, Tom finalmente entra em ação e é recompensado.

    A Little Trivia

    “If you have a message, call Western Union” é uma frase famosa às vezes citada pelos produtores para expressar seu desdém por temas ou mensagens ou lições nos filmes. Alguns produtores simplesmente não gostam de falar sobre isso porque é muito inteligente.

    A citação é muitas vezes mal atribuída ao famoso produtor Samuel Goldwyn (The Best Years of Our Lives, Guys and Dolls), mas não há consenso quanto a quem a disse primeiro.

    Quero saber como a maioria dos produtores, realizadores e escritores aborda a ideia do tema. Será isso uma prioridade em seus filmes? Ou será que eles apenas permitem que um tema surja à medida que a história avança?

    Você concorda com os temas e lições acima? Ou poderia (500) Dias de Verão ser sobre algo mais? E sobre Janela Traseira? Como mencionei, os temas são subjetivos e abertos para interpretação. Eu adoraria ouvir seus pensamentos abaixo.

    Filed Under: ScreenwritingTagged With: (500) Days of Summer, Alfred Hitchcock, Character Arc, Conflict, Dante’s Peak, Dirty Harry, Famous Quote, Finding Forrester, High Noon, Milk, Noah, Rear Window, The Terminator, The Truman Show, The Theme, Three-Act Structure, Witness

    Comentários

    1. FilmbLuffsaysAugust 3, 2014 às 11:15 pmTheme é o que está sendo dito sobre o tema. Relacionamentos são o tema e não o tema. Ex. A felicidade é um tema, mas ‘a felicidade é encontrada na simplicidade’ é o tema. ResponderGabrielsaysAgosto 5, 2014 às 21:19PTempo de agradecimento, FilmbLuff. Na verdade, os escritores discordam um do outro na definição do tema. Acho que ambos os seus exemplos são temas ARE, mas para pessoas diferentes. Eu gosto dos temas de setence-long, como aquele que você forneceu. Onde você viu sua definição de tema? RespostaRafalsaysA 4 de abril de 2018 às 15:12 pmFilmbLuff está correto, coisas como ‘felicidade’ ou ‘amor’ ou ‘isolamento’ são temas genéricos. Não é uma questão de definição, é uma questão de especificidade e funcionalidade. Pense nisso: há tantas coisas a dizer sobre a ‘felicidade’ e há muitos filmes muito diferentes que tomam a ‘felicidade’ como assunto. Se a própria ‘felicidade’ fosse um tema, esses filmes muito diferentes teriam compartilhado, mas não o compartilham. O que os diferencia é o que cada um diz sobre a ‘felicidade’. Pode haver narrativas que projetem a verdade subjetiva a ser: ‘felicidade é o ponto da vida’, enquanto outros podem dizer o oposto completo: “a felicidade é sobrevalorizada”. Essas ‘mensagens’ específicas ou ‘verdade subjetiva’ sobre o assunto formam o tema do filme. Como um termo como “felicidade” é tão amplo, não ajuda o escritor ou cineasta a desenhar a história – não é funcional como princípio organizador. Quanto mais específico for o tema, mais claras são as escolhas que o escritor pode fazer sobre o desenvolvimento do personagem, o conflito e o desenho do enredo. Resposta
    2. ashutoshsays 1º de outubro de 2014 às 4:47 amPode você elaborar mais sobre o tema? Resposta
    3. Petersays 13 de fevereiro de 2016 às 10:50 amComo escritor, o conceito de tema me confunde. Eu não estou sugerindo que eu não entendo os temas principais, expressar elementos temáticos de forma eficaz é o que eu acho confuso. Todos os filmes decentes têm um tema, ou seja, são sobre algo: amor, amizade, guerra, etc. No entanto, o tema não é tema. O tema parece ser o que o escritor (ou diretor) está tentando dizer sobre o assunto. RespostaGabe Mourasays 23 de fevereiro de 2016 às 18:34Hi Peter, sim, o tema é bastante confuso por duas razões principais: 1) é abstrato, e 2) não é mencionado explicitamente no filme. E isso é uma “questão” porque todos podem ter interpretações diferentes. Já vi autores discordarem uns dos outros, por exemplo, chamando “tema” ao que se chama “assunto”. De modo geral, acredito que a maioria das pessoas concordaria com a sua conclusão: “O tema parece ser o que o escritor (ou diretor) está tentando dizer sobre o assunto.” ??Reply
    4. >Oladapo BamidelesaysMaio 25, 2016 às 5:47 da manhã Sou novo na escrita, uma pesquisa em andamento para o meu primeiro longa-metragem. Não tenho a pretensão de saber escrever. No entanto, sou contra a criação de um tema para o meu filme, e não sei como escrever um tema para a minha história. A minha história é sobre uma mulher com DID, que quer eliminar os seus alteres porque eles tomaram conta da sua vida. Como faço para escrever um tema para isto? RespondaGabe MourasaysMay 25, 2016 às 8:16 da manhãHi Oladapo,Descobrir o tema é muitas vezes um desafio. Muitos autores e roteiristas argumentam que é fácil ver o tema DEPOIS de você ter escrito o roteiro, MAS ENTÃO, eles reescrevem certas cenas para servir o tema e ir mais fundo. Se você for muito pesado ou estiver com ele no nariz, a sua história pode sair como “preachy”, o que é perigoso. Lembre-se: as pessoas vêem filmes para serem entretidas, não para uma lição moral ou uma viagem de reflexão (embora às vezes isso aconteça). Portanto, qualquer que seja o seu tema, não deixe que ele brilhe mais do que seus personagens e enredo. Onde você está no processo de escrita? Você já tem um esboço? Você sabe o final? Você conhece os personagens secundários e a estrutura? Como eu disse acima, eu acho que é mais fácil ver o tema uma vez que você conhece a história. E eu sugeria que você escrevesse o tema em torno da história, NÃO a história em torno de um tema, pelas razões explicadas acima. Faz sentido? Ao ler a sua premissa, vem-me à cabeça um tema: “Identidade”. Não dizendo que é esse que você tem que ir – esse é o que pulou em mim por causa da desordem do seu protagonista. Se você tem outros personagens (ou pelo menos mais um) com diferentes tipos de desordens de identidade/personalidade, isso poderia servir bem o tema. Você também pode considerar criar um contraste: enquanto a protagonista tem sua vida arruinada, uma personagem secundária pode realmente encontrar sucesso devido à sua condição. Justaposições como esta muitas vezes permitem que o tema brilhe. Considere REAR WINDOW no artigo acima. Observe como o tema “relacionamento” é explorado através de múltiplos personagens contrastantes. E ainda assim, se você assistir ao filme, notará que esses personagens que servem ao tema são o pano de fundo da ação. O evento principal é a intriga e o mistério que o personagem James Stewart está tentando resolver, espero que isso ajude! Escreva no!ReplyStevesaysDezembro 7, 2017 às 11:53 amIMO: já que DID é muitas vezes o resultado de traumas do passado Tema: você precisa lidar com o passado para poder seguir em frente.Reply

      >ChrissaysJunho 12, 2016 às 10:11 amInterestando a citação sobre produtores e chamando Western Union. Um filme coerente terá um tema, quer você queira ou não. Na verdade, cada decisão editorial tomada no filme tem de ser tomada tanto em relação ao tema subjacente como ao enredo. O exemplo da Rear Window mostra que os temas tendem a permear o filme – que todas as situações, personagens, cenas e conflitos reflectem um aspecto do tema. Assim, um tema pode ser entendido como um assunto (dinheiro, amor, relacionamento) que tem muitos aspectos possíveis. Os aspectos que você escolhe explorar e as inclinações que você toma e enfatiza tenderão a transmitir o seu significado. Obrigado.Resposta

      ##li>Satarupa RoysaysAgosto 30, 2016 às 20:34 Numa explicação precisa e simples pode ser chamado de o assunto que uma história ou filme está lidando, por exemplo, desigualdade social ou violência domésticaResposta

      #li>CatherinesaysJaneiro 17, 2017 às 14:08Pois que eu realmente gostei muito do seu artical eu tinha acabado de ler outro artigo sobre o mesmo assunto. Eu realmente gostei da maneira como você apontou que o tema é o que o escritor/diretor está tentando conjugar sobre o assunto. Quando se olha para ele dessa maneira, faz com que se tente decidir o que é o enredo e qual o tema de um filme.

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