O vício do poder” repousa num fardo cristão que se tornou Cheney

Muito mais do que uma mudança física surpreendente: 'O vício do poder' repousa sobre um fardo cristão transformado em Cheney.DEPUBLICIDADE DOS OscarsHOY TALKS

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3 comentários 24 fevereiro 2019, 17:18 Antonio Ramón Jiménez Peña@urockbroNota

de Espinof

Vamos ser honestos: ‘O vício do poder’ (‘Vice’) tem poucas opções na próxima gala do Oscar. A competição é especialmente dura depois da paridade nos prêmios anteriores aos da Academia Americana, em que o filme de Adam McKay não ganhou nenhum prêmio além do BAFTA de melhor montagem e dos prêmios concedidos a Christian Bale: melhor ator e ator de comédia no Prêmio Escolha da Crítica e Globos de Ouro.

As anomalias narrativas de “O Vício do Poder”, uma história atípica sobre a vida de uma das personalidades mais significativas da política americana recente, acontecem entre as quebras contínuas na quarta parede, um tom didático – talvez até um excesso demasiado próximo da demagogia – e uma grande quantidade de edição. O filme é um trabalho interessante sobre um gênero tão estagnado quanto biópico, que rendeu ao McKay até oito indicações ao Oscar.

A biópsia de Dick Cheney, que foi recebida com grande aclamação crítica, tem dificuldade em vencer os grandes favoritos. Roma’ e ‘Green Book’ competem por uma das estatuetas mais difíceis de prever nos últimos tempos, onde a surpresa poderia saltar com ‘Bohemian Rhapsody’, ‘A Star is Born’, ‘The Favourite’ ou mesmo ‘Infiltrators of the KKKlan’ (‘BlackKklansman’).

Com outras indicações, o filme do diretor de ‘The Biggest Bet’ poderia ser considerado entre os possíveis vencedores, mas este não será o ano de ‘The Vice of Power’ ou seu diretor, que tem pouco a fazer contra Alfonso Cuarón, Spike Lee ou Pawel Pawlikowski (‘Guerra Fria’) na categoria do diretor.

Um dos poucos prêmios em que ‘O Vício do Poder’ tem opções, além da edição, é o de ator principal, apesar de competir contra um Rami Malek que se aproxima cada vez mais do Oscar. A enésima transformação física de Christian Bale, que ganhou

até 20 quilos e usou uma prótese de pescoço para fazer de Dick Cheney, valeu-lhe uma nomeação num papel bastante discreto.


Em Espinof ‘Bohemian Rhapsody’ e ‘Green Book’, a caminho do Oscar em modo ‘sentir-se bem'” Apesar da

capacidade de atuação de Bale

estar além de

qualquer dúvida, é impossível não perder Ethan Hawke entre os indicados para um dos grandes papéis do ano, para ‘O Reverendo’ (‘Primeiro Reformado

‘).

Então a nomeação do Bale é o resultado do seu trabalho de representação ou de mímica física com o seu personagem?

A corporalidade através de gestos

A Academia parece gostar de transformações e exercícios de imersão de caráter. Além de Christian Bale, que é um freqüente nestas transformações extremas, a prática de atuar na fronteira é algo que se repete (e se recompensa) com alguma freqüência.

Gary Oldman – que Bale consultou antes de jogar Cheney -, graças à sua particular e premiada Churchill, conseguiu a sua cobiçada estatueta na última

edição do Oscar, sem ir mais longe.


Gary Oldman como Winston Churchill em ‘The Darkest Moment’ (2017)

E embora este tipo de actuações sejam espectaculares devido às mudanças físicas que implicam

,

não devemos esquecer que o trabalho de um actor vai além de sujeitar o seu corpo a modificações abruptas

.

Quando admiramos Christian Bale como actor, devemos fazê-lo por causa

do seu gesto, do seu domínio do espaço ou do seu olhar, e não porque ele tenha engordado para interpretar o seu personagem ou porque já não se parece consigo próprio em todos os papéis que desempenha.

Esta fixação sobre o mutante pode até ser enganosa.

Porque o paladar deve fazer com que não seja tanto uma impressão eficaz, mas sim uma sensação. E ao ficarmos num ponto tão superficial como a caracterização física, corremos o risco de valorizar apenas uma parte insignificante do que a interpretação de um personagem implica, o que engloba muito mais.

Em EspinofOs 22 Melhores Filmes Biográficos da História do CinemaNo

caso de Bale, houve um trabalho inteligente, físico e interpretativo, para se tornar Cheney, fazendo, por exemplo, exercícios para alargar o pescoço, e constantes imitações vocais e posturais que o vice presidente da era Bush fazia em entrevistas e discursos

.

Todos os actores, cortados do mesmo pano?

Que o desempenho é tão condicionado pela caracterização física de um personagem, quando ele é mais um elemento e não a base da interpretação, é bastante problemático. Mas se a isto acrescentarmos o facto de um actor ter de engordar ou se caracterizar ao extremo para parecer mais velho, não estaremos a ignorar actores que provavelmente não precisam de transformações extremas para desempenharem determinados papéis?

A dimensão física dos intérpretes está sujeita a um cânone estrito, e este hermetismo faz sobressair a diversidade física pela sua ausência. E, mesmo sabendo que atores como Bale fazem essas mutações físicas por respeito absoluto aos personagens que interpretam, talvez haja espaço em alguns desses papéis para outros profissionais que não precisam de uma mudança física radical.

A questão tem uma dupla leitura: por um lado, até que ponto a transformação do físico é tão ou mais valiosa do que o próprio desempenho? E, no segundo, essas transformações radicais são o resultado da negação de uma diversidade que existe mas que é ignorada?

O próprio Bale, após sua interpretação dedicada e portentosa de Dick Cheney, diz que não aguenta mais, que precisa relaxar seu corpo diante de papéis futuros. Será que suas palavras serão verdadeiras ou ele continuará a exigir mais de seu físico do que é capaz de fazer? A única coisa certa é que se ele ganhar sua segunda estatueta, será uma vitória merecida.

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