Old Boy, compaixão pela besta

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13 Novembro 2011, 20:24 Juan Luis Caviaro@jlcaviaroReditar

a crítica de um daqueles filmes que você considera como favoritos é sempre difícil. E quando digo favoritos, refiro-me aos que formam uma lista fechada de cerca de dez títulos, pouco mais. Por um lado, você se expõe bastante, você fala de um trabalho que é importante para você, mas para muitas pessoas pode ser uma completa perda de tempo (ou pior); por outro lado, você corre o risco de deixar aspectos importantes no escuro, quando eles não deveriam (não deveriam porque você já viu o filme tantas vezes e leu muito sobre ele…). No entanto, como alguns dizem de uma forma ou de outra, penso que é estúpido não o fazer porque o resultado não será (o que eu considero) perfeito. Decidi então publicar aqui a minha crítica de um dos filmes que vi mais vezes, um dos meus inquestionáveis favoritos, uma maravilha que, obviamente, é a origem do meu apelido. Estou falando, obviamente, de ‘Old Boy‘, a segunda parte da chamada Trilogia da Vingança, de Park Chan-Wook, juntamente com ‘Sympathy for Mr. Vengeance’ e ‘Sympathy for Lady Vengeance’.

Oldboy’ começa de uma forma chocante: um homem está prestes a cair do topo de um edifício, mas outro homem segura-o pela gravata. Este diz que o seu nome é Oh Daesu e depois vemos o que lhe aconteceu. Daesu é raptado uma noite e acorda para se encontrar num pequeno quarto. Graças a uma televisão, ele fica a saber que é suspeito de ter assassinado a mulher. Perplexo, ele fica um pouco mais louco a cada dia e sofre de alucinações por causa da solidão. Com o passar dos anos, a raiva e a falta de respostas fazem-no jurar vingar-se de quem quer que tenha destruído a sua vida. Um dia, Daesu adormece com o gás com que é drogado todas as noites, mas desta vez não acorda no quarto onde está há 15 anos, mas num telhado, em frente ao local onde foi raptado. Está na hora de uma vingança selvagem.

Desde aquele começo vibrante onde o protagonista segura um personagem pela gravata para evitar que ele cometa suicídio (e poder contar sua história), ‘Old Boy’ te pega. Pessoalmente, valorizo muito o início dos filmes, talvez por isso um cineasta como Johnnie To me conquistou por muito tempo. Um bom começo dá muitas pistas sobre o que você verá a seguir, predispõe totalmente a você como espectador. E não precisa ser inovador, mas se você se sentou para assistir a um thriller de ação e o começo é lento, mostrando pacientemente as personagens, etc., é normal que sua mente esteja envolvida em rever o que você tem que fazer no dia seguinte. A sutileza de narrar muito em poucas imagens ou abrir em preto com um disparo que organiza os elementos de uma forma original para contar algo, também são muito atraentes e o espectador (pelo menos eu) aprecia isso. Park Chan-Wook mostra, no início, algo que quebra o padrão neste ‘Oldboy’, deixando o espectador atordoado e querendo saber mais; ele te mostra os créditos para que você possa sentar na sua cadeira por alguns segundos, acariciando seus sentidos auditivos com uma melodia suave… e depois te cega e te mostra uma imagem que é pelo menos intrigante, por que um cara está prestes a cair da carroça se não porque outro cara está segurando-o pela gravata? Esta pergunta será respondida em breve quando o personagem principal contar a história para o tipo que está segurando e, no processo, para nós, os telespectadores. Após a intensa apresentação, Daesu, o “herói” da história, estará a caminho para cumprir seu propósito, aquilo que nasceu dentro dele durante 15 longos anos, uma terrível e sangrenta vingança.


Old Boy’ é o segundo dos três títulos que compõem a ‘Revenge Trilogy’ do Park Chan-Wook, juntamente com os títulos mencionados no primeiro parágrafo, ‘Sympathy for Mr. Chan-Wook’. Vingança” e “Simpatia pela Senhora Vingança”. De vingança e sequestro, podemos acrescentar, embora este último seja mais como o macguffin necessário. O título desta crítica está relacionado com os dos outros da trilogia, já que ‘Old Boy’ não traz a ‘Simpatia’, compaixão, traduzida ao gosto de Chan-Wook. Uma trilogia composta por três filmes que não têm ligação de enredo entre eles, mas onde os seus protagonistas (e aqueles que não têm!) são movidos por esse desejo tão humano como é trágico que a sétima arte sempre tenha visto com bons olhos. A vingança no cinema é um recurso muito utilizado que deu origem a grandes filmes, pois permite uma grande variedade de consequências dramáticas e uma aproximação quase automática do espectador ao personagem, que ele entende com um par de flashes (ele entende, o que não justifica). Ao mostrar um personagem cuja esposa foi assassinada e cujo objetivo é encontrar o criminoso e acertar as contas, você já tem o espectador identificado com o “vingador” e um ponto de partida para uma ração de celuloide. Chan-Wook shows em ‘Mr. No Sr. Vingança, Chan-Wook mostra um homem que perde a filha acidentalmente (não a intenção dos raptores desajeitados), então ele procura punir os culpados; na Lady Vingança, é a vez de uma mulher que decide matar o homem que se aproveitou dela e destruiu a sua vida; E em Oldboy, o cineasta nos coloca no lugar de um homem que se comporta, em mais de uma ocasião, como um animal, um ser irracional que funciona através de estímulos e que não pensa no que está fazendo, sua vingança, seu objetivo, está em sua mente porque é a resposta que seu organismo o obriga a dar. Na verdade, o próprio Daesu vem se proclamar como uma besta em um ponto do filme; algo a que o espectador já chegou muito antes, a partir de um sentimento de compreensão e até de identificação. A violência é assim mostrada no filme como algo inerente ao ser humano, que se não a controlar, pode levar à destruição absoluta, tanto externa como interna. Todos nós podemos ser aquela besta em que Daesu se transforma.

Voltando ao trabalho do diretor coreano, considero ‘Old Boy’ (também escrito em conjunto, ‘Oldboy’) o seu filme mais realizado, mais perfeito, tendo visto quase toda a sua filmografia, exceto os dois primeiros títulos, ‘Moon is the Sun’s Dream’ (1992) e ‘Saminjo’ (1997), que eu entendo ter pouco a ver com o trabalho posterior de Park Chan-Wook (que não é desculpa para não vê-los, é claro). Portanto, a minha avaliação é condicionada pela visualização de ‘Judgement’ (1999), uma grande curta-metragem com um resultado brilhante, ‘JSA: Joint Security Area’ (2000), um notável thriller militar (mais uma vez, com um final fantástico, aqueles que o fazem voltar a ver o filme), ‘Sympathy for Mr. Chan-Wook’ (2000), um filme com um grande final. Vingança’ (2000), uma brutal tragicomédia que inicia o gosto do diretor pela vingança, seu segmento experimental (e brando) ‘Se você fosse eu’ (2003), sua (fraca) contribuição para ‘Três… Extremos’ (2004), intitulado ‘Cut’, e ‘Sympathy for Lady Vengeance’. Com ‘Old Boy’, Chan-Wook chega ao que, até agora, é sua plenitude como diretor, seu teto; fato que se confirma quando ele vê seu próximo longa-metragem, ‘Lady Vengeance’ (e, claro, quando ele não sente o gosto de seu novo trabalho, ‘I’m a cyborg but that’s ok’). Nele desfrutamos novamente de um estilo belo e perfeccionista, onde cada rodagem tem sentido por si só, em comunhão com a cena a que pertence, com a sequência em que é incluída e com o filme como um todo. O cineasta coreano consegue nos imergir em um mundo fascinante onde age como um Deus caprichoso que maneja, de forma divertida e sádica, o destino de seus personagens, almas atormentadas em busca de redenção ou paz interior. No entanto, o que faz sentido em ‘Old Boy’, em ‘Lady Vengeance’ é o jogo, o que no primeiro é risco e coragem, no segundo é acomodação e repetição.

Dito isto, sou o primeiro a ver grandes momentos em ‘Lady Vengeance’, como a partilha violenta de um desejo santo de executar o criminoso ou a sequência em que vemos a protagonista repetir (supostamente) diante das câmaras o que ela fez com a rapariga; mas são ilhotas (extraordinárias) dentro de um filme, geralmente decepcionantes. Decepcionante para aqueles de nós que esperavam tudo do Chan-Wook, claro. Como eu disse, acho que ele atingiu o seu auge em 2003. Mas é uma distância ao alcance de alguns poucos escolhidos, ainda mais dada a corrente, muito negra, panorama.

Como eu disse antes, se algo se destaca no ‘Old Boy’ é a sua estética, a sua estética imbatível. O filme tem uma força visual esmagadora que consegue arrastar o espectador para o mesmo inferno/fogo em que Daesu vive em todos os momentos, desfrutando de algumas belas imagens (embora a maioria delas envolvam tragédia). Esta é uma daquelas fitas em que, independentemente de quando você pressiona “pausa”, você fica com um quadro que vale a pena emoldurar. Chan-Wook espreme o máximo de cada quadro, o que é absolutamente encantador para o espectador, e pelo menos desta vez (ao contrário do Cut and Lady Vengeance), nada é sobrecarregado, nada é (conspicuamente) artificial, mas pelo contrário, há a sensação de testemunhar algo perfeito (impossivelmente perfeito). A tudo isto temos de acrescentar algo fundamental, e é uma banda sonora incrível, o que é totalmente recomendável. Não só forma uma parte inseparável da história, parte dela, como acompanha e guia as sensações do espectador em todos os momentos, com sutileza. A montagem também é fundamental no filme, sendo o filme uma espécie de quebra-cabeça onde até você colocar peças importantes no lugar, você não vai entender o todo; igualmente, é sequências marcantes onde você joga a partir da tela, mostrando dois lados da mesma realidade. Lembro-me que uma vez tive de explicar em poucas palavras a uma pessoa porque pensava que era ‘Oldboy’, e a minha resposta foi: é como se misturasses David Fincher com Jean Pierre Jeunet, ou, ‘The Fight Club’ com ‘Amelie’. A manter a minha distância, claro. Em três palavras? Uma tragicomédia lindamente violenta.

Outra das atrações irresistíveis do filme é que, a priori, você tem uma história simples, que seria adequada para muitos filmes com múltiplos tiros e chutes como base central, mas que, neste caso, está se tornando cada vez mais complexa, tornando-se uma teia estimulante de emoções que são levadas ao limite, chegando a um final de ataque cardíaco, um dos melhores resultados na história do cinema, sem dúvida. Embora o filme seja baseado na manga de Nobuaki Minegishi, parece que Minegishi ainda nem tinha terminado quando o filme já tinha sido rodado, o que dá um vislumbre da falta de fidelidade do filme. Além do final, há algumas cenas que já fazem parte da memória do cineasta/cineasta de todos os que deixaram ‘Old Boy’ passar pelas suas retinas, como quando Daesu pede comida ao vivo e come um polvo (ou lula, não sou especialista nestas criaturinhas bonitinhas), deixando os tentáculos girarem em torno do seu rosto; Não menos espectacular é a sequência da “luta no corredor” (como é normalmente conhecida), um confronto brutal entre o protagonista e um grupo de bandidos (algo desajeitado) resolvido com uma esplêndida viagem que se move livremente seguindo Daesu na sua tentativa de derrubar qualquer um que se apresente à sua frente.

Não é justo terminar esta revisão (extensa) sem mencionar os principais atores, uma parte fundamental do sucesso do filme. Primeiro de tudo, temos Choi Min-sik, que interpreta Oh Daesu, o personagem principal da história; seu trabalho é impecável, ele parece totalmente dedicado. Se você tiver a oportunidade de ver algumas filmagens da filmagem, você verá o treinamento duro que acompanhou o trabalho anterior do ator para se colocar no lugar de Daesu, um personagem que precisava de uma transformação física credível para o desenvolvimento da trama, algo que o carismático Min-sik consegue perfeitamente.

Vou fazer uma observação óbvia, porque, neste caso, considero muito necessário: veja o filme na sua versão original com legendas! Se você vir isso dublado em espanhol, você não só vai sentir falta das nuances valiosas que o ator coreano (ele e os outros, é claro) traz para o seu personagem, mas também a idéia “excelente” de que o ator que dublou em espanhol é o mesmo que interpreta Homer Simpson, então… bem, esse é o aviso. Em frente à Min-sik, temos Yoo Ji-tae, a rival, a mentora por trás do sequestro do protagonista e toda a brilhante operação com um final insuspeito (para Daesu e para o público). O ator está interpretando esplendidamente Woo-jin, proporcionando uma presença difícil de medir, perfeita para um personagem diabólico. Woo-jin é mau, engraçado, brilhante e esconde muito mais do que parece à primeira vista; ele me cativou desde sua primeira aparição (primeiro ele se esconde, depois ele se revela para Daesu), e ele ainda é a imagem que encabeça meu blog (abandonado) “pessoal”. Finalmente, gostaria também de destacar a bela Gang Hye-jung, no papel de Mido, objeto de desejo de Daesu após seu lançamento, que, como Woo-jin, guarda mais de um segredo inesperado que é revelado à medida que o filme avança. A actriz também borda a sua personagem e exala sempre encanto, tornando credível a sua relação estreita e particular com a personagem principal.

Em suma, ‘Old Boy‘ é uma fascinante mistura de reacções humanas violentas e um belo trabalho técnico, um thriller magistral que recorre à tragédia grega para compor uma história distorcida de vingança e redenção, abundante em momentos e sequências inesquecíveis. Dirigido de forma impecável por um cineasta que está, a partir deste filme, no mapa dos diretores mais interessantes da cena internacional atual. Um trabalho essencial que pode causar-lhe tanta admiração quanto ódio (neste último caso, eu lamento e recomendo a revisão). Tem apenas um defeito grave: termina após 120 minutos.

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