Perseguidor, e sonhos, sonhos são

Aproximar-se do cinema de Andrei Tarkovsky pode ser uma experiência terrível para um cineasta não muito experiente. Se aqueles que têm chupado cinema desde que nasceram às vezes desesperam quando vêem um filme do mítico diretor russo, imagine aqueles que vêem o cinema como alguém que vê televisão. Dizem que Tarkovsky estava à procura de Deus, algo que pode ser visto ao ver os seus filmes. Tarkovsky revolucionou a sétima arte, indo, ou fingindo, mais longe que outros diretores tão ilustres quanto ele. Ele usou o cinema como uma ferramenta para postulados filosóficos que daria para dias e dias de debate. E ele também queria fazer o espectador refletir, fazendo-o engolir grandes porções do filme. Duas horas e meia são muito longas para o que é ‘perseguidor’.

O “perseguidor” é definido num futuro indeterminado, ou passado. O perseguidor é um homem comum cuja missão na vida é levar os curiosos em busca de respostas para um lugar chamado A Zona, onde há muito tempo caiu um meteorito, possivelmente uma nave alienígena, e agora está guardado. O perseguidor é o único que pode contornar a vigilância e, juntamente com dois homens, iniciará uma jornada que trará consequências de grande alcance. Ou não.

O mais fascinante do “perseguidor” é o seu enorme poder visual. Tudo o que acontece fora da Zona é tratado num tom sépia, quase em preto e branco. E o que acontece dentro da Zona é a cores. O contraste é evidente. Fora da Zona tudo é mais triste e mais desolado, o homem afunda-se na sua própria existência e o sentido dela pode nunca ser revelado. Dentro da Zona tudo pode acontecer, o homem entra num mundo de cor, vivo, em que tudo muda completamente e de vez em quando, a esperança ou os sonhos parecem difíceis de alcançar, mas é aí que eles podem ser alcançados. E para falar de tudo isso, onde questões existenciais, religiosas e científicas estão envolvidas, o filme é estrelado por apenas três personagens no bloco central do filme. Um homem comum com habilidade, um professor e um escritor, cada um com interesses diferentes, e para quem a experiência da Zona levantará muitas questões. Uma viagem que quebra todas as regras estabelecidas no espaço e no tempo, na qual você tem que superar muitos perigos, que também mudam continuamente. Um preço que pode valer a pena pagar para realizar os seus sonhos. Mas a verdade é muito mais terrível e desoladora do que alguém pode imaginar.

Tarkovsky leva o seu tempo para levar o espectador onde ele quer. E apesar de visualmente termos um filme perfeito, apesar de alguns de má qualidade, que são bem usados pelo diretor, ele é eterno. O filme é tedioso, muito entediante, e embora isso nos dê tempo para pensar no que o diretor está propondo, é claramente excessivo. Tarkovsky é um homem literário que filma, um filósofo que usa uma câmera, um pensador que usa a edição como arma. Cabe ao espectador entrar no seu jogo, no seu mundo, que não é feito para todos os paladares. E também deixa o fim para a livre interpretação do espectador. Tudo isso se reflete em uma personagem secundária, a filhinha do perseguidor. Existem milagres? Ela é uma? A própria resposta de Tarkovski aos seus personagens é indicar que algo além da lógica existe?

Stalker’ não é um filme para apenas uma visualização, requer mais alguns para poder entrar em todos os seus enigmas e problemas. Até precisa de falar sobre isso depois de o ver, em vez de o voltar a ver. Tarkovsky reafirmou seu status de artista com este filme, anos depois de ser elogiado por todos por seus ‘Solaris’. Ele fez sete filmes, cada um mais denso. Stalker’ é um bom exemplo de como abordar o seu cinema, mas com um chip bem trocado. Interessante e enfadonho. Cansativo e profundo. O filme está à sua disposição numa excelente edição, cheia de extras, tal como o resto da filmografia de Tarkovsky, excepto a ‘Nostalghia’.

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