Prémios do Festival Internacional de Cinema da Catalunha, Sitges 2008

Depois de verificar que os organizadores do Festival Internacional de Cinema da Catalunha, a. k. a. Sitges Festival não têm muita ideia de quem é o seu público e onde encontram a maior parte das suas informações e referências, vimos que em termos de programação são ainda mais um desastre. Se a isto acrescentarmos o preço absurdamente exorbitante dos bilhetes e as más condições de visualização que qualquer espectador que não fique na fila durante aproximadamente duas horas ou pague ainda mais por lugares numerados terá, podemos concluir que, por muito atraente que seja o seu conteúdo, é um concurso a que as pessoas não querem assistir.

Nota: Acho muito importante salientar, antes de continuar com a mesma canção nos comentários, que tudo o que vou dizer a seguir não é motivado pela negação do credenciamento, pois não fui eu que o pedi, mas outro dos editores do Blogdecine, portanto, não me afectou. Em outros anos eu pedi e me negaram de qualquer forma e não disse nada, o que mostra que não me importo. E este ano, pelas mesmas razões que isto me afecta mais directamente, não o pedi; por isso não pode ser essa a minha motivação.

Toda a minha raiva com o festival se deve a uma razão muito mais poderosa e que me afetou de uma forma muito mais direta e pessoal. Na verdade, acho o que estou a falar aqui muito mais sério do que a acreditação. O desastre organizacional que resultou no cancelamento da exibição dos curtas-metragens que foram planejados, perdendo assim o dinheiro da viagem e da hospedagem dos autores, é o que eu realmente quero ressaltar neste artigo. Por favor, esqueça os outros posts sobre o Sitges e leia este como se fosse de um blog diferente (já que na verdade é de uma pessoa diferente) para que você pare de pensar que as razões pelas quais eu escrevo isto são as mesmas que os meus colegas tinham quando escreveram o deles. As minhas razões são diferentes, insisto, mais sérias e causaram um prejuízo econômico muito mais direto e maior. Agora o posto continua como estava escrito: Entendemos que organizar eventos desta importância é complicado, mas no Festival de Sitges há muitas pessoas que se dedicam a isso e que podem ter tudo planejado. Em qualquer grande evento onde você tem que coordenar muitas pessoas, algo pode dar errado, as coisas podem dar errado. Mas neste caso, chega uma catástrofe organizacional que ultrapassa a de festivais muito menores, feitos com menos dinheiro e menos pessoal. Quando também levamos em conta que eles vêm celebrando o festival há 41 anos, ficamos surpresos que coisas tão básicas falham como aquelas que foram mal dadas este ano.

Alguns exemplos da falta de coordenação seriam os seguintes: quando Abel Ferrara chegou ao aeroporto, o festival não se preocupou em enviar ninguém para buscá-lo. Claro, a imprensa não estava lá. Ou porque eles não a tinham avisado ou porque ela preferiu cobrir uma chamada fotográfica com uma actriz bem parecida. Mas pelo menos o festival que a convidou deveria fazê-la sentir-se bem-vinda. Quando ela chegou ao hotel, também não havia ninguém da organização e o seu alojamento não estava arranjado. Aqui você pode ler todo este incidente.

A questão da programação é algo que também clama ao céu. Que em uma sessão de entrevista, em uma série de palestras, na grade de TV, mesmo no layout das pistas em um aeroporto você encomenda coisas e depois as horas não coincidem porque tudo tem durado mais ou menos do que você esperava pode ser entendido. Mas se o que está marcado são sessões de cinema, isso não deveria acontecer. Antes de os encomendar, sabe quanto tempo duram todos, por isso não há possibilidade de atraso. Alguma desorganização a este respeito e o facto de a pontualidade não ser britânica pode ser entendida, com atrasos de talvez dez minutos ou um quarto de hora, mas para cada sessão começar meia hora ou três quartos de hora depois do anunciado não faz qualquer sentido. E mostra um grande desrespeito aos seus telespectadores.

Mas isso não é nada. Os filmes e curtas metragens foram agendados com datas e horários específicos. E uma vez iniciado o festival, com todos os programas impressos e informações distribuídas, esses tempos foram alterados na hora e os filmes curtos foram até retirados da lista. Por um lado, há os espectadores que pagaram seus ingressos e podem estar curiosos sobre o que viram, mas o mais grave é que os autores dessas curtas-metragens viajaram até lá para assistir à exibição, pagaram todas as viagens e hospedagem porque o festival não lhes pagou nada e depois descobriram que seu filme não apareceu na hora marcada. Quando estas mudanças foram feitas, ninguém avisou os preocupados que isto iria acontecer.

Em uma ocasião, uma curta-metragem foi apresentada em frente a um longa-metragem e seu diretor saiu para oferecer algumas palavras ao público. Quando o curta estava prestes a começar, os créditos do longa começaram a rolar na tela para o espanto dos presentes. Terminado o longa-metragem, o curta-metragem ainda não foi exibido e teve que ser o público que, entre apitos, exigiu a exibição do que lhes havia sido anunciado no início da sessão.

Em festivais com muito menos orçamento e menos patrocinadores, qualquer pessoa que apresente um curta-metragem lá é paga pelo menos uma noite de hospedagem em hotel. E é óbvio que eles também o convidam para a exibição. Em Sitges, a racanería não só credita o mínimo possível de imprensa, como também não faz convites para ver seu próprio filme, nem mesmo para as equipes dos filmes que estão programados. Os números indicam que Sitges é um dos poucos festivais que tem um excedente. Com esta política de poupar dinheiro, não me surpreende. Se as sessões de curtas-metragens fossem gratuitas, seria compreensível que não pagassem aos seus autores, mas estão a exibir curtas-metragens pelas quais cobram a cada telespectador pela visualização, pelo que se deve obter algum tipo de compensação por parte dos responsáveis por esses filmes.

Não importa agora quem ganhou os prêmios de um festival que tem a reputação de não premiar exatamente o que de melhor qualidade tem mostrado entre seus participantes, mas aqui está essa informação:

  • Melhor Filme: ‘Vigilância’, de Jennifer Lynch
  • Prêmio Especial do Júri: ‘Eden Lake’, de James Watkins
  • Melhor Diretor: Kim Jee-woon para “Joheunnom nabbeunnom isanghannom” ou “The Good, the Bad and the Weird”.
  • Melhor Ator: Brian Cox para ‘Red
  • Melhor atriz: Semra Turan para ‘Fighter
  • Melhor Roteiro: Alexis Alexiou para ‘Istoria 52’ (‘Tale 52’)
  • Melhor Fotografia: Angus Hudson para ‘The Brøken
  • Melhor Desenho de Produção: Tulé Peak for ‘Blindness
  • Melhores efeitos de maquiagem: Benôit Lestang & Adrien Morot para ‘Martyrs
  • Melhores efeitos especiais: Kim Wook para ‘Joheunnom nabbeunnom isanghannom
  • Melhor trilha sonora original: Kenji Kawai para ‘Sukai kurora’ (‘The Sky Crawlers’)
  • Melhor Curta-metragem: ‘Next Floor’ de Denis Villeneuve
  • Menção Especial do Júri para a Curta-Metragem: ‘Centigrade’ de Collin Cunningham

Aqui você pode ver quem foi premiado em outras categorias.

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