Respiração”, indiferença silenciosa

A forma como a cineasta coreana Kim Ki-duk tenta mover o espectador é muito especial. Desde o surpreendente ‘Ferro 3’ (um daqueles filmes de que todos gostam), o realizador tem feito um lugar para si entre os mais interessantes da cena actual e com ‘Breath‘ poderia ter na mão a consolidação da sua figura de realizador dotado de regularidade, que lança trabalhos estimulantes que nunca deixam indiferentes.

Infelizmente, ‘Breath’ é um trabalho menor, e isto pode ser visto desde o primeiro minuto, onde vemos quatro prisioneiros em uma cela se comportando de uma forma não convencional. Yeon (Ji-a Park) é uma mulher que foi enganada pelo marido (Jung-Woo Haa) e vê no noticiário de TV que o condenado Jang Jin (Chen Chang) tentou cometer suicídio pela segunda vez, e decide visitá-lo.

Esta é uma premissa simples que leva muito tempo para sair do chão. A primeira visita ocorre no meio de uma atmosfera profundamente silenciosa, quase mística. O prisioneiro é incapaz de falar porque tem uma ferida na garganta devido à sua tentativa de suicídio, e ela é absolutamente lacónica. Os silêncios contínuos trazem consigo, é claro, um simbolismo profundamente enraizado que evidencia o marcado tom oriental. Sem dúvida, Kim Ki-duk pretende transformar a simplicidade da sua argumentação num compêndio de pensamento muito mais amplo, onde nada é gratuito. Tenho de dizer que ele não tem sucesso.

O problema que o espectador encontra é que ele não é motivado pelas reflexões emocionais apresentadas. Ele dificilmente pode se colocar no lugar de qualquer um dos personagens, e ser cúmplice de suas motivações desconcertantes. O marido, que gosta de ser cornudo e aceita sem mais delongas a nova situação de seu casamento, torpedeado por um preso do corredor da morte que não conhece; a esposa, que vê no preso o novo sentido de sua vida, enquanto se dá conta de que está jogando fora (como a camisa que cai enquanto se estica) sua antiga existência; a menina, que é absolutamente empalhada e que nenhum deles trata exatamente como uma filha. O prisioneiro, é claro, é o arquétipo da serenidade. Não é porque ela não possa falar, mas porque seus movimentos se assemelham aos de um animal que se move puramente por instinto. Ele rapidamente se apaixona por Yeon por causa das circunstâncias extremas dela, mas ele não encontra nela o alívio que ela procura. Além disso, há o subplot do relacionamento de Jang Jin com um companheiro de cela, em um relacionamento supostamente homossexual para o qual o companheiro de cela explode em ciúmes toda vez que Jang Jin recebe uma visita. Na sua medida certa, alguns dos comportamentos são demasiado esquemáticos, demasiado previsíveis, de modo que não são definidos personagens com personalidade suficiente para sustentar o filme em determinados momentos.

As cenas em que Yeon documenta a sala de visitas com temas sazonais, como se Kim Ki-duk estivesse voltando ao seu filme “Primavera, Verão, Outono, Inverno… e Primavera”, são conseguidas através do seu humor inerente. Estas cenas, juntamente com a última canção do SPOILER que é cantada pela família numa espécie de ressurreição emocional FIN SPOILER são o último vislumbre de alegria num filme puramente melancólico e sem esperança.

Mas mesmo que o roteiro de ‘Breath’ seja fraco e não atinja seu propósito, não estou falando do enorme talento visual que o diretor desenvolve ao longo do filme, com cenas que parecem filmes mudos, mas não são sem força. O diretor sabe como transformar o banal, o mundano em belo e atraente. Há tiros muito arriscados, como todos aqueles em que uma espécie de irmão mais velho na prisão (interpretado pelo próprio Kim Ki-duk) observa as visitas de Yeon ao Jang Jin. E o melhor de tudo, eles funcionam. A música discreta de Myung-Jong Kim não termina com a intenção de oferecer um cinema carregado de silêncio, interpretação livre e lirismo diante de uma história simples. Com um início que prometia muito mais, ‘Breath’ é um filme medíocre, pouco digerível, apesar de conter linhas muito bem sucedidas, nas quais a primeira meia hora, perturbadora e com um estilo único, se desvanece em algo redundante e de pouco interesse. Esperemos que o virtuosismo de Kim Ki-duk nos bastidores dê origem a muito mais da próxima vez, com maior verosimilhança e consistência no roteiro.

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