Revisão de “O Mar Amarelo” de Na Hong-jin, um drama social baseado na violência

O Mar Amarelo (‘Hwanghae’, 2010) é o longa-metragem que Na Hong-jin escreveu e dirigiu depois de ‘The Chaser’, que discutimos ontem. Entre ambos os filmes há muitos paralelos, assim como muitas diferenças, tanto em termos de abordagem estética como de intenções profundas.

Mais uma vez, encontramo-nos com uma fotografia escura, azulada, com uma preponderância de cenas filmadas durante a noite. Como eu estava dizendo ontem, a estética escolhida por Na Hong-jin pode ser um incentivo para contemplar o seu trabalho, mas não é de forma alguma a única. O filme é filmado em 35 mm. e apenas durante as perseguições que se encontram no final das filmagens, algumas imagens nos fazem pensar numa gravação em HD, que seria usada em algumas das câmaras extras – desde que para estas cenas de acção, onde há muita destruição, geralmente são usadas várias. Não abandona uma certa tentativa de realismo no reflexo da violência. Aqui é exagerado como uma ação plausível em um personagem, mas nós o vemos como muito autêntico em termos de respeito às leis da física, ao contrário do que acontece no cinema ocidental. Se no filme anterior a arma era o martelo, aqui é o machado e a faca.

Nunca vou afirmar que O Mar Amarelo não é um filme violento, mas vou argumentar que não é. Acho que serão aqueles que o vêem esperando lutas e perseguições que ficarão desapontados, não porque não haja nenhuma, porque dá uma boa parte de cada um, mas porque o filme vai para o outro lado, porque é sobre outra coisa. Desde o início, o que nos vicia são os problemas econômicos e os vícios do tipo, a pobreza do lugar, as diferenças entre uma área e outra… além disso, há um mistério envolvido. Nem mesmo na duração, pelo menos na versão do diretor de duas horas e vinte, a brutalidade é o que predomina. Na verdade, os únicos momentos em que a edição é elíptica são as cenas de luta – não sei se o que é retirado aqui será incluído na versão de 156 minutos, mas os cortes parecem-me tão elegantes que espero que sejam do tipo que permanecem em qualquer uma das opções.

Isto não quer dizer que este seja um daqueles filmes em que a acção é o elemento mais importante, mas que está reservado para o fim porque tudo o que foi dito acima é a preparação para a violência irromper. Aqui acontece assim: no final é quando as mortes vêm, mas quando não há mortes, o filme é igualmente interessante, se não mais. Ninguém o diria com as imagens tiradas ou as cenas muito longas de machado e destruição, mas é um filme de personagem. O filme é sobre o protagonista, não sobre violência. A longa duração deve-se ao fato de que antes de entrar no perigo, conhecemos sua vida e sua situação e temos que entender tudo o que acontece para entender suas reações.

Mais uma vez, encontramos algo a que os mestres dos thrillers tanto recorreram, que é colocar um cidadão anônimo e inocente em uma rede mafiosa na qual ele está cercado por criminosos perigosos e onde tudo é grande para ele. Este homem, Jung-woo Ha – num papel oposto ao do psicopata de ‘The Chaser’ -, neste filme em particular, é um perdedor -taxista, assassino… – e misturar-se com este tipo não só não lhe dará novas oportunidades e ganhará a confiança que lhe falta, como estenderá essa situação de perda até ao limite. A fita não é complacente e, neste sentido, o fim do “Mar Amarelo” é esmagador. Assim como algumas resoluções que procuram ironia ou uma lição devastadora me parecem forçadas, neste caso acredito que tudo foi levado a esse ponto e que, apesar disso, não é possível imaginar essa conclusão em particular. O plano do barco é tão bonito quanto difícil. É igualmente irónico que este protagonista se chame “o assassino”, um subtítulo que até foi usado no lançamento internacional do filme, quando ele é o único que não matou ninguém até um certo ponto. Mas como ele está no comando…

O Mar Amarelo não é tão invulgar na sua estrutura como o filme anterior do seu autor, mas tem decisões que o tornam diferente das propostas ocidentais. Uma delas é a profusão de elementos ou episódios da narrativa: ela opta por abranger muito mais com a história. O confronto não ocorre entre duas gangues, mas entre essas duas gangues contra um protagonista que não está com nenhuma delas, mas por conta própria. Desta forma, parece que me estou a referir a algo habitual, mas o tamanho desta urdidura é muito maior do que o dos thrillers habituais. Tem elementos de film noir, mas traz muita originalidade a este conceito, assim como à definição dos personagens. Além disso, tem um ritmo muito particular, que não é lento nem parcimonioso, mas não apressado: é longo e, no entanto, não se torna cansativo porque algo novo sempre acontece.

Há um protagonista claro, que é uma pessoa melhor do que os outros. No entanto, quando surge a rivalidade entre os dois gângsteres, o filme o coloca do lado de um deles, como se ele fosse “melhor” que o outro. Este é um cara mau, interpretado pelo protagonista de ‘The Chaser’, Yun-seok Kim, onde ele era bom, mas questionável, cuja crueldade é tão exagerada que ele quase cai em humor negro ou paródia. Há menos tons do que em ‘The Chaser‘, mas chega perto da comédia quando a polícia é retratada, um elemento no qual as críticas do primeiro caíram mais forte e que aqui é menos bem recebido.

Depois de assistir aos dois filmes que Na Hong-jin escreveu e dirigiu até hoje, estou feliz por poder contar com outro renomado diretor sul-coreano, junto com Kim Ki-duk e Bong Joon-ho, por quem já confesso imensa admiração.

Também no Blogdecine : ‘House of Tolerance’ (Bertrand Bonello), ‘The Yellow Sea’ (Na Hong-jin) e ‘Where Do We Go Now? (Nadine Labaki).

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