Revisão de “The One-Eyed King

Afetado por um cinema que parece forçado a se denunciar automaticamente, Marc Crehuet apresenta The One-Eyed King, uma história sobre as ideologias, a bondade e o egoísmo das massas sociais. Herdado do seu homólogo teatral, o filme aborda a intimidade da opressão, os medos e incertezas daqueles, não só protestantes, mas também daqueles encarregados de ficar calados a um preço demasiado elevado. Um exemplo claro de comédia negra com humor reflexivo, humor que te faz engolir a saliva e sorrir timidamente. Sua serenidade e intensidade fazem dele um filme necessário para a sociedade cega, uma lufada de ar fresco para um gênero em que a linha entre frivolidade e respeito é extremamente estreita.

Embora O Rei Um Olho esteja enquadrado nos acontecimentos que surgiram a partir de 15 de março e nos movimentos pacíficos de protesto, Crehuet mostra uma grande capacidade de retratar as entranhas do ser humano universal, de quebrar as diferenças entre estes e aqueles, entre aqueles que escapam da violência e aqueles que vivem amarrados a ela. A trama traz a mensagem implicitamente, e não insiste em revelar-se como a solução ou como o canto da janela amuralhada através da qual ver a realidade do dia, mas como um apoio ao pensamento geral, mesmo como a refutação psicológica de Orwell de 1984. É a intensidade dos disparos que hipnotizam o espectador e os silêncios barulhentos que o incitam a perceber, que o colocam de um lado ou do outro à medida que o ritmo é definido. El Rey Tuerto é excepcionalmente construído, austero no design e com 87′ formulado no seu expoente máximo. A premissa da história é baseada no drama, na ignorância e na mitomania de alguns personagens que se dedicam à sua causa, encerrados em quatro paredes cinzentas e sem qualquer desejo de mudança. É um filme pequeno, mas de enorme significado e maior impacto, se o público se deixa prender pela sua dialéctica, pela sua escuridão, pela sua facilidade em desfazer esse aspecto taciturno e tornar-se brilhante como o reflexo da raiva nos olhos do agressor. Com a sutileza como bandeira, mas sem renunciar às suas palavras afiadas, Crehuet faz da sua ópera de estreia um conto ensurdecedor que encontra um equilíbrio entre drama e comédia com muitos sucessos e quase nenhum erro. Embora não evite referências ao design teatral, The One-Eyed King goza de inúmeros elementos cinematográficos de grande talento técnico, uma simplificação que o reduz ao seu núcleo insondável: a felicidade. Que a política enche a tela quase com recorrência é algo a que a história tem que se render, pois o diretor e roteirista escrevem com boa cadência, raiva controlada e o humor irritante que move as consciências.

Crehuet também se sente como um gestor de personagens perfeito, envolvendo-os num turbilhão de crenças, conspirações e distúrbios mentais que podem estar longe da realidade, ou abraçando-o com a malícia acima referida. Alain Hernandez e Miki Esparbe compõem a figura daquele catamarã de idéias sem rumo que se deixa levar pela corrente até que esta se esgote e o barco encalha. O primeiro, como o indivíduo que, letárgico diante do clarão da realidade que acaba de deslumbrá-lo, tem a iniciativa fracassada de buscar a justiça social de acordo com suas preferências pessoais. O segundo, como o breve flash de uma lâmpada piscando, cheio de dúvidas se ele vai obedecer aos seus próprios princípios, brincando de ser Deus sob a psicologia do Bom Samaritano.

O Rei Um Olho é um apelo ao diálogo entre as Duas Espanhas, entre os Três Mundos, entre a Sociedade, como um todo, porque a ignorância exige silêncio e os estereótipos são silêncio, até que não o sejam mais. Crehuet assina um comprimido de acontecimentos reveladores com uma perspectiva inédita, com um tratamento que é estranho à frivolidade e à procura da ferida inflamada do espectador. Vê-lo e ouvi-lo sem preconceitos, sem ideias preconcebidas e sem o olhar desconfiado daqueles que desejam ser ofendidos.

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