showmanship e elegância se fundem no épico de Zhang Yimou

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4 comentários 15 junho 2019, 17:08 Antonio Ramón Jiménez Peña@urockbroNota

de Espinof

Se há uma coisa que temos de reconhecer sobre a ‘Sombra‘ (‘Ying’, 2018), é que ela leva a sua premissa fundamental às suas últimas consequências. O confronto contínuo de opostos não é apenas uma máxima narrativa e construção de personagens, mas vertebra todo o filme em torno da contraposição: luz-escuridão, água-fogo e, em suma, yin-yang.

Zhang Yimou constrói uma história em que frenesi e elegância andam de mãos dadas em cenas de acção estilizadas, realçadas por uma simples mas eficaz direcção artística que realça a riqueza do cinzento, assumindo a reiteração do tom e a possível obviedade derivada.

O novo filme do diretor de ‘A Casa das Adagas Voadoras’ compreende o equilíbrio que sua história precisa, sem desconsiderar o legado formal do agora clássico Yimou, mas arquivando a ação até o mínimo possível. O resultado, ‘Sombra’, é uma fábula clássica da imaginação chinesa, adaptada de uma das histórias do extenso Romance dos Três Reinos escrito por Luo Guanzhong, em que elegância e espectáculo andam de mãos dadas.

Na história da qual se tira ‘Sombra’, considerada um dos clássicos da literatura chinesa, os enredos palacianos e cortesãos compartilham espaço e importância com a batalha épica entre dois grandes guerreiros, o general da cidade de Jing e o comandante do reino de Pei. E diante do conflito iminente, a Senhora, esposa do comandante, terá que tomar as rédeas para tentar evitar a catástrofe.

As sombras fundidas e o véu sufocante

O tempo do filme é quase um allegro ma non troppo, servindo um duplo propósito: realçar a magnificência de uma imagem consciente da sua estilização, e permitir o embelezamento de cenas sangrentas de luta, transformando duelos até à morte em danças de uma coreografia diabólica, mas que pode ser contemplada graças à redução da sua velocidade.

Assim, a história é moldada não tanto em torno das batalhas que acontecem, geralmente de poucos personagens

,

mas em torno de uma forte tensão que é falada, discutida e observada.


Em SpinofZhang Yimou o humanismo e a paixão O

refinamento estilístico de ‘Sombra’ faz com que o filme se ajuste a um magnífico díptico estético com ‘A Casa das Adagas Voadoras’, a proposta bombástica e barroca das artes marciais do diretor chinês

.

Parece que Yimou procura a sublimação da sua encenação ao mínimo de opulência possível, o que explica que o filme é desenvolvido quase inteiramente em escala de cinza e com o preto e branco como protagonista explícito.

A sutileza da ação, não deixando-a em segundo plano, mas forçando uma estilização que enfatiza ainda mais o compromisso formal do filme. Yimou esconde seus personagens entre as telas e os bastidores, elemento fundamental para definir a psicologia de seus personagens, que estão fechados atrás de véus, já que a tela é um elemento de compreensão psicológica

fundamental no filme.

A tela e a cortina adquirem no filme um significado muito concreto em relação à submissão de seus personagens, pois, assim como os enredos corteses e as traições e maquinações do palácio, os protagonistas são encerrados em um véu do qual não podem escapar. E as intrigas do poder, embora pareçam tão leves e inofensivas como os próprios bastidores, tornam-se uma prisão da qual não

há fuga possível.

Reforçando esta submissão, destaca-se uma das grandes cenas do filme, com uma luta entre véus em que o diretor decide resgatar a projeção dos lutadores na tela, ou seja, a sua silhueta.

Assim, os movimentos não são os dos personagens do filme em si, mas os de uma sombra que reduz ao mínimo o épico. Por esta razão, ‘Sombra’ está claramente em dívida para com as sombras chinesas – vale a pena repetir – e seus caracteres são configurados sob a astúcia do titereiro Yimou, que joga seu peso atrás de um mise en scène que é refinado ao ponto de sublimação.

Em Espinof ‘Cinzas é o branco mais puro’, um thriller emocional onde a arma principal é o drama A

verdadeira sombra do filme é precisamente o duplo de um dos personagens, que projeta uma imagem falsa de si mesmo por imitação. Como no recente “Nós” ou o mais distante no tempo mas próximo no temático “O homem na máscara de ferro”, a inclusão do doppleganger aprofunda a reflexão do eu e a psicologia do duplo, embora no caso do “Sombra”, a conclusão pareça um pouco precipitada e o suco conceitual não termine espremido antes da necessidade de avançar em sua história.

Sombra’: produção comercial de alto nível

E, apesar de alguns altos e baixos, o filme repete o ritmo habitual dos filmes de acção, sem esquecer os seus traços de drama de época e, ao mesmo tempo, realça a sua proposta estética e os seus movimentos coreografados. Este cocktail faz do último trabalho de Zhang Yimou uma combinação rara cujas peças encaixam como uma mola, com um ritmo que não precisa de ser diabolicamente rápido e uma calma que rejeita o épico.

Na linha da filmografia de Yimou, seu último filme é desenvolvido dentro das linhas que marcam seu trabalho: sem dissidência de Estado, mas sem propaganda ou oficialismo do regime. Apesar de suas características autorais e das preocupações de seu diretor, ‘Sombra’ não está tão distante de outras grandes produções como ‘A Terra Errante’, um dos filmes de maior sucesso em seu país, com quase 700 milhões de dólares em tiragens.

Na verdade, o último filme de Zhang Yimou atingiu 90 milhões na bilheteria chinesa, um número não desprezível para um filme que estava fora de competição no Festival de Veneza. Este esforço do diretor chinês em combinar encenação significativa e blockbuster insiste na existência de outra forma de fazer filmes comerciais, uma preocupação já vista com George Miller em ‘Mad Max: Rage in the Cabinet’ e que também ressoa em ‘Mission Impossible: Fallout’, de Christopher McQuarrie.

Em Espinof ‘The Wandering Earth’: Netflix traz-nos uma proposta colossal de ficção científica chinesa, algo desvalorizada pela sua falta de originalidade. O

objectivo final de ‘Sombra’ é o mesmo que a sua premissa: o cruzamento entre elementos cuja diferença parece intransponível

.

Levando esta consciência até a sua conclusão final, o filme resulta num espectáculo coreografado para aparecer arquivado e evitar qualquer pista de barroco, com um resultado final que nunca mostra o mármore bruto original a partir do qual foi polido.

O filme abre com um tiro em que a Senhora olha através de um pequeno buraco. E no final do filme, a filmagem é repetida quase de forma idêntica, com o olhar da mulher sobre um pequeno buraco. Essa é a visão que interessa ao diretor: a que não mostra o material que foi trabalhado, a incompleta, mas também a refinada e observacional. Yimou quer que todos sejam capazes de contemplar a sua sombra, mesmo desde a mais pequena fenda.

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