Sitges 2010 ‘Confissões’ (Tetsuya Nakashima) e ‘The Housemaid’ (Im Sang-soo)

Os dois filmes de que vou falar a seguir fizeram parte da secção competitiva oficial da última edição do Festival Sitges. Ambos os trabalhos vêm da Ásia Oriental, as suas parcelas são marcadas por um acerto de contas distorcido e têm uma mulher como eixo central da história. Mesmo assim, são duas obras muito diferentes, uma é muito arriscada, jogando perigosamente com recursos de videoclipes, enquanto a outra é mais convencional, embora seja filmada com grande elegância. Convido-vos a descobrir dois dos filmes mais estimulantes do programa Sitges 2010:

Confissões, vingança terrível

Há quase um mês assisti à exibição do filme japonês “Confissões”, mas lembro-me perfeitamente, como se o tivesse visto ontem, embora muitos mais tenham passado pelas minhas retinas desde então. O facto de uma obra de arte permanecer gravada na sua mente com tanta força não indica necessariamente que seja uma obra formidável (alguém foi capaz de esquecer os casamentos que viu na sua vida?), mas neste caso acredito que diz muito a seu favor. Porque no início ‘Confissões’ se destaca pelo seu estilo visual arrojado e belo, mas ao contrário de muitos outros filmes que oferecem essa mesma coisa, não é o que vem à tona e com o qual se fica, mas com a força de uma história perturbadora, violenta e cheia de surpresas.

Baseado num romance de Kanae Minato, ‘Confissões’ (‘Kokuhaku’, 2010) é escrito e dirigido por Tetsuya Nakashima, e foi escolhido pelo Japão para concorrer ao Oscar de melhor filme não-inglês (se você se lembra, a Espanha enviou o inédito ‘También la lluvia’, de Iciar Bollaín). A história começa numa turma do ensino médio, enquanto a professora fala com seus alunos, tenta explicar algo, as crianças fazem tudo menos prestar atenção. Mas tudo está prestes a mudar, todos ficam em silêncio quando a mulher revela que a morte da filha, que se afogou na piscina da escola, não foi acidental; foi um assassinato cometido por dois dos meninos sentados na sua frente. A partir desse momento, uma cadeia imparável de confissões começa a esconder-se e a dar origem a crimes terríveis.

É difícil entrar em ‘Confissões‘, como se o espectador fosse um dos jovens estudantes que não consegue se concentrar e atender a sua professora, que continua a falar impassivelmente, como se fosse a coisa mais normal do mundo que ninguém ouve o que ela está dizendo. É difícil porque Nakashima apresenta uma narrativa muito pouco convencional, quase suicida, que avança através de monólogos constantes, muitos deles fora da câmara, que revelam segredos e intenções, obsessões e planos, enquanto a câmara pára nos detalhes, gestos, rostos, acções e paisagens, mostrados em câmara lenta, por vezes até repetidamente. Pode parecer insuportável, mas quando você entra, entende o mecanismo e se deixa levar, o filme te hipnotiza. É um filme corajoso e engenhoso, com um elenco impecável (a maioria dos quais são adolescentes) e um roteiro incrível que mistura thriller e drama social de uma forma fabulosa. Vale a pena ver, vale a pena experimentar.

A “Housemaid”, seres de gelo.

Depois de passar pelo festival de Cannes, a sul-coreana “The Housemaid” (“Hanyo”, 2010) chegou a Sitges. Este é um remake do filme homónimo realizado por Kim Ki-young em 1960, um melodrama que procurava sensibilizar e condenar o adultério. Como o original, a nova versão escrita e feita por Im Sang-soo é a filha do seu tempo, fugindo das lições de moral (de facto, alguns dos seus personagens são directamente amorais), e coloca o que se costuma chamar um “thriller psicológico”, um drama cheio de tensão, erotismo e violência, que atinge momentos difíceis de suportar, sobre uma mulher confrontada com as maquinações geladas de dois lobos reais (para não dizer mais).

A “Housemaid” apresenta Eun-yi, uma jovem mulher sem dinheiro ou educação que pensa que encontrará uma grande oportunidade quando lhe for oferecida para servir na mansão de uma família rica. A mulher se encaixa bem na casa fria, fazendo amizade com a menina e lidando bem com seus pais. A situação muda irrevogavelmente quando, uma noite, após deixar a esposa na cama, o marido desce e visita a empregada, que concorda em submeter-se aos seus desejos. A relação continua nas costas da esposa, até se descobrir que Eun-yi está grávida…

É de salientar também a representação impiedosa de uma classe alta sem alma (não necessariamente coreana), que trata os seus criados como seres inferiores, brinquedos que podem ser eliminados a qualquer momento, ou destruídos se perturbarem. É também de salientar a encenação cuidadosa de Im (essencial para sublinhar a frieza do seu ambiente) e a sua maravilhosa actuação de Jeon Do-yeon, que se estabeleceu como uma das melhores actrizes do mundo. No entanto, o filme torna-se um pouco pesado à medida que se desenvolve um conflito que não tem muito a ver com uma corrida, girando em torno dos mesmos pontos já discutidos. Crio expectativas que ela não consegue satisfazer e termina o drama (que se tornou um pesadelo) de uma forma mais abrupta e menos imaginativa do que ela teria esperado. O filme funciona, mas não impressiona.

Deja un comentario

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *

Esta web utiliza cookies propias y de terceros para su correcto funcionamiento y para fines analíticos y para mostrarte publicidad relacionada con sus preferencias en base a un perfil elaborado a partir de tus hábitos de navegación. Al hacer clic en el botón Aceptar, acepta el uso de estas tecnologías y el procesamiento de sus datos para estos propósitos.
Más información
Privacidad