Vampiros Reais: ‘Sede’ de Park Chan-wook

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04 dezembro 2011, 20:26 Alberto Abuín@AlbertoAbuinAcabamos

este longa especial sobre vampirismo no cinema com dois filmes recentes que não tiveram lançamento comercial nas nossas salas de cinema. O primeiro deles é ‘Thirst‘ (‘Bakjwi’, Park Chan-wook, 2009), um filme lançado em DVD na Espanha há alguns meses, que nos permitiu apreciar o último trabalho do realizador coreano que assinou filmes tão fascinantes como ‘Old Boy’ (‘Oldeuboi’, 2003) e ‘Sympathy for Lady Vengeance’ (‘Chinjeolhan geumjassi’, 2005), agora que o seu primeiro filme inteiramente americano, ‘Stoker‘, está em pós-produção. Com este filme, o extravagante diretor entra no subgênero vampiro que tem estado tão na moda nos últimos anos, graças a uma infeliz saga de cinema e a uma série de televisão magistral.

Para isso, escreveu um roteiro com seu habitual Jeong Seo-Gyeong, inspirado no romance ‘Thérèse Raquin’, de Émile Zola, que já havia sido transformado em filme em 1953 pelo grande Marcel Carné, que narrou as vicissitudes de uma pobre menina que foi obrigada a casar com seu primo, vivendo uma vida chata ao lado deste último e de sua tia, até que apareceu alguém que iria mudar a situação dramaticamente. A evolução dramática de uma mulher com intenções sombrias, como os essenciais “O Monstro Humano” (“La bête humaine”, Jean Renoir, 1938) e “Desejo Humano” (“Human Desire”, Fritz Lang, 1954), também baseado em um texto de Zola, já havia tratado, e com o qual o trabalho de Chan-wook tem algumas semelhanças, especialmente no que diz respeito ao retrato da personagem feminina, aqui uma das melhores mulheres fatais da atualidade no cinema.

Muitas vezes apontamos aqui em discussões com os leitores uma das principais características do cinema oriental moderno, especialmente do cinema coreano, sua mistura de gêneros. Às vezes isso enriquece o filme, se ele conseguiu manter um certo equilíbrio, e às vezes o contrário, já que tenta cobrir muito do filme. No caso de ‘Sede’, seu diretor parece estar tocando em outra linha, e conhecendo essa impressão em profundidade, ele parece estar aproveitando esse desequilíbrio para construir um filme tão fascinante quanto difícil, uma história de vampiros, sim, mas também um retrato selvagem e sem preconceitos do casal, da repressão, da culpa, da família, algumas gotas de thriller aqui, muita comédia ali, e até mesmo flertar com os filmes de super-heróis que estão tão na moda hoje em dia.

O Padre San-hyeon (Song Kang-ho) é um padre muito peculiar. A sua ânsia de ajudar os outros choca com os seus desejos mais escondidos, que ele abranda causando dor a si próprio. Em um de seus movimentos altruístas, San-hyeon se presta a ser cobaia em experiências médicas que terminam com um resultado surpreendente: o pai se tornou um vampiro. Na sua nova condição de morto-vivo, San-hyeon irá testar todas as possibilidades da sua nova condição, bem como descobrir que ele obviamente precisa de sangue para sobreviver. Ela também se tornará próxima da pobre Tae-ju (Kim Ok-bin), uma menina que está condenada a viver com a família da tia, onde não é tratada como sua própria carne e sangue. O ponto de viragem na história, que permite que Chan-wook voe até onde sua imaginação permita, chega quando San-hyeon transforma

Tae-ju em um homem morto-vivo.

É quando o tom de “sede” assume um ritmo estranho, gago mas significativo, como se fosse um coração bombeando sangue e o testemunhamos entrar – os momentos íntimos de tom onírico e de beleza plástica verdadeiramente hipnótica – ou sair – os momentos mais explosivos, alguns de ação, alguns de violência sem paralelo, precedidos por uma dilatação cuidadosa do tempo onde Chan-wook mostra o seu senso de humor.

Uma história, então, sobre o poder do sangue e a responsabilidade do grande poder, como dizem os slogans de alguns super-heróis. San-hyeon e Tae-jun podem ser considerados como tal; afinal, a sua condição permite-lhes fazer enormes saltos sobre os telhados da cidade, um momento em que o filme exibe alguns efeitos visuais muito convincentes.

Com momentos que nos lembram de Hitchcock – a tia tentando contar quem é um assassino – e brincando com todos os gêneros que a história permite, Chan-woook nos conta outra dessas histórias de amor atemporais, de dois seres imortais que dão rédea solta aos seus instintos – atenção instantânea, de incrível pathos, em que San-hyeon tenta violar uma mulher motivada pela falta de preconceito da Tae-jun em cometer assassinato, ao mesmo tempo em que se torna o claro exemplo de amor fou que fica tão bem no cinema. Para além do horror, do vampirismo, dos thrillers e até da comédia, “Sede” é uma história de amor, e seguindo o esquema acima mencionado, os seus últimos minutos, de uma sobriedade avassaladora, assemelham-se a um coração nas suas últimas batidas. Um para a vida e outro para a morte. Um por amor, outro pelo fim.

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